Toccata in D major, BWV912

composer

 
The Toccata in D major, BWV912 is no doubt the most popular today. The brilliant opening bars, reminiscent of the Prelude and Fugue, BWV532 for organ in the same key, already contain a tremolo figure that will reappear later on. Then comes an allegro that happily exchanges the motifs between treble and bass. After its final flourish, Bach introduces an adagio in recitative style – the melody being interrupted by the tremolo figure, now heard as a distant murmur rather than a brilliant rattle. An expressive bridge, using the ‘sigh’ motif, leads us into a fairly tranquil fugue in F sharp minor. Another transition, this time marked ‘con discrezione’, suddenly turns into a presto in which the excitement can hardly be contained. It then breaks loose into a gigue fugue of tremendous energy and rhythm. Then Bach goes one step further and writes a truly virtuoso passage to finish with – or at least almost, as he returns to the improvised adagio style for the final cadence.

from notes by Angela Hewitt © 2002

La Toccata en ré majeur, BWV912 est sans aucun doute la plus populaire à l’heure actuelle. Rappelant le Prélude et Fugue, BWV532 pour orgue écrit dans la même tonalité, les premières mesures pleines de brio dévoilent un motif tremolo qui sera ultérieurement exploité dans la partition. Puis survient un allegro où le soprano et la basse échangent avec bonheur les éléments thématiques. Après le dernier embellissement, Bach introduit un adagio conçu dans le style récitatif – la mélodie étant interrompue par le motif tremolo, lequel est alors perçu comme un murmure distant et non un colifichet éclatant. Un pont expressif, exploitant le motif « en soupir » nous mène à une fugue assez tranquille en fa dièse mineur. Une autre transition, marquée cette fois « con discrezione », se transforme soudainement en un presto où l’excitation peut difficilement être contenue. Celui-ci s’épanouit en une gigue fuguée d’une énergie et d’un rythme époustouflants. Allant encore plus loin, Bach écrit ensuite un passage véritablement virtuose en guise de conclusion – ou du moins quasiment en conclusion puisqu’il retrouve le style improvisé de l’adagio pour la cadence finale.

extrait des notes rédigées par Angela Hewitt © 2002
Français: Isabelle Battioni

Die Toccata in D-Dur, BWV912 ist heutzutage sicherlich die beliebteste. In den brillanten Anfangstakten, die an Präludium und Fuge derselben Tonart, BWV532 für Orgel erinnern, erscheint schon eine Tremolofigur, die später wiederkehren wird. Dann kommt ein Allegro, in dem die Motive fröhlich zwischen Sopran und Bass ausgetauscht werden. Nach dessen Schlussgeste leitet Bach ein rezitativisches Adagio ein – die von der Tremolofigur unterbrochene Melodie wird nun als entferntes Gemurmel wahrgenommen und nicht mehr als brillantes Rasseln. Eine expressive Überleitung führt mit dem „Seufzermotiv“ in eine relativ ruhige fis-Moll-Fuge. Eine weitere Überleitung, diesmal mit „con discrezione“ überschrieben, verwandelt sich plötzlich in ein Presto, das vor Lebhaftigkeit fast übersprudelt. Es folgt eine sehr energische und rhythmische, Gigue-artige Fuge. Dann geht Bach noch einen Schritt weiter und fügt fast zum Schluss eine hochvirtuose Passage an. In der Schlusskadenz kehrt er zu dem improvisierten Adagio-Stil zurück.

aus dem Begleittext von Angela Hewitt © 2002
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Guiomar Novaes – The complete published 78-rpm recordings
APR6015for the price of 1 — Download only NEW
Bach: Angela Hewitt plays Bach
CDS44421/3515CDs Boxed set (at a special price)
Bach: Toccatas
CDA67310

Details

Track 7 on APR6015 CD2 [11'15] for the price of 1 — Download only NEW
Track 7 on CDA67310 [11'22]
Track 7 on CDS44421/35 CD14 [11'22] 15CDs Boxed set (at a special price)

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