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Marche in C major

composer
from 'L'Organiste moderne' Book 12

 
Lefébure-Wély was something of a child prodigy as an organist, giving his first recital at the age of eight. He succeeded his father as organist of the Paris church of St Roch (a post Mulet was to hold in a later generation), then moved to prestige posts, first at the Madeleine church, then at St Sulpice. He became particularly famous for his improvisations, some of which were inspired by topical events, and which drew large crowds. He lived in an era when the music redolent of the opera house was in vogue in the house of God, and when the harmonium (for which he wrote extensively) played a significant role in church music.

This march for organ opens with a melody in the tenor register—music which would transcribe well for the euphonium in a brass band. Each return of this melody is prepared by some of the convoluted chromatic progressions which bring private delight to organists, and the music proceeds with an almost balletic lightness of touch, giving no hint along the way of the switch to triumphalism on the final page.

from notes by Ian Carson © 1994

Lefébure-Wély était un enfant prodige qui donna son premier récital d’orgue à l’âge de huit ans. Il succéda à son père comme organiste de l'église de St Roch à Paris (poste que Mulet allait occuper, dans la génération suivante), puis passa à des tribunes plus prestigieuses, d’abord à la Madeleine, puis à St Sulpice. Il s’illustrait particulièrement par ses improvisations, dont certaines étaient inspirées par des évènements contemporains et attiraient les foules. Il vécut à une époque où une musique ressemblant à celle de l’opéra était à la mode dans les églises et où l’harmonium (pour lequel il composa beaucoup) jouait un rôle important dans la musique religieuse.

Cette marche pour orgue commence par une mélodie dans le registre de ténor—musique qui pourrait facilement se transcrire pour l’euphonium dans une fanfare. Chaque rappel de cette mélodie est annoncé par quelques unes de ces progressions chromatiques compliquées chères aux organistes et la musique procède avec une légèreté de ballerine, qui ne prépare en rien le style triomphant de la dernière page.

extrait des notes rédigées par Ian Carson © 1994
Français: Madeleine Jay

Lefébure-Wély war ein Organistenwunderkind. Er gab mit acht Jahren sein erstes Konzert und wurde Nachfolger seines Vaters als Organist an der Pariser Kirche St. Roch (eine Position, die später Mulet innehaben sollte). Er stieg zu immer angeseheneren Posten auf, zunächst an der Madeleine-Kirche, später an St. Sulpice. Er wurde besonders für seine Improvisationen berühmt, von denen einige von Tagesereignissen inspiriert wurden und die ein großes Publikum anzogen. Er lebte zu einer Zeit, als Musik mit dem Anstrich von Opernmusik in Gotteshäusern populär war und als das Harmonium (für das er ausgiebig komponierte) eine wesentliche Rolle in der Kirchenmusik spielte.

Der Marsch für Orgel beginnt mit einer Melodie im Tenorregister—Musik, die sich gut für das Euphonium in einer Blechblaskapelle umschreiben ließe. Jedem Wiederauftreten der Melodie wird der Weg mit den verschlungenen chromatischen Fortschreitungen gebahnt, die das Herz eines Organisten im Stillen höher schlagen lassen müssen, und die Musik bewegt sich mit einer fast ballettartigen Leichtigkeit fort, ohne ahnen zu lassen, daß sie sich auf der letzten Seite in feierlich triumphale Musik verwandelt.

aus dem Begleittext von Ian Carson © 1994
Deutsch: Eike Hibbett

Recordings

Organ Fireworks, Vol. 5
CDA66676Archive Service

Details

Track 12 on CDA66676 [4'22] Archive Service

Track-specific metadata for CDA66676 track 12

Artists
ISRC
GB-AJY-94-67612
Duration
4'22
Recording date
28 June 1993
Recording venue
Turku (Abo) Cathedral, Finland
Recording producer
Paul Spicer
Recording engineer
Paul Niederberger
Hyperion usage
  1. Organ Fireworks, Vol. 5 (CDA66676)
    Disc 1 Track 12
    Release date: February 1994
    Deletion date: September 2014
    Archive Service
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