Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Fantasia in F minor, K608

composer
1791 Vienna

 
This is a wonderfully intricate piece of music, written for an amazingly complex piece of machinery. Until the beginnings of the industrial revolution the most complicated machine devised by man was the organ, closely followed by clock-type mechanisms. In Mozart’s time one Count Joseph Deym was an enthusiast for ‘mechanical clocks’, clockwork devices which caused pipe organs to play. He set up an exhibition presenting tableaux after the manner of waxworks displays, which made use of these instruments from among his collection of automata.

Mozart’s F minor piece for Deym did not gain the title ‘Fantasia’ until it was arranged for piano duet during the last century. However, it is a totally appropriate name for a piece which is even more fantastic than the machine for which it was created. It begins, rather as Handel’s Messiah opens, with a serious overture in French style, then there is an Andante worthy of the finest string quartet before the serious overture returns. Both parts of the overture explore the device of fugue—a reminder that Mozart had studied the music of Bach. Mozart’s technique and invention in this medium rival the mathematical precision which created the interlocking gears of the mechanism for which the Fantasia was written.

from notes by Ian Carson © 1994

C’est un morceau d’une merveilleuse complexité, composé pour un mécanisme particulièrement compliqué. Avant la révolution industrielle, la machine la plus complexe inventée par l’homme était l’orgue, suivi de près par des mécanismes d'horlogerie. A l’époque de Mozart, un certain Comte Joseph Deym était un enthousiaste des «horloges mécaniques», systèmes d’horlogerie qui déclenchaient des tuyaux d’orgue. Il organisa une exposition comportant des tableaux comme ceux des musées de cire, utilisant des instruments de sa collection d’automates.

Le morceau en fa mineur que Mozart composa pour Deym ne fut intitulé «Fantasia» que lorsqu’il fut arrangé en duo pour piano au cours du siècle dernier. Mais c’est un titre approprié pour un morceau qui est encore plus fantastique que l’engin pour lequel il fut créé. Il commence, un peu comme le Messie de Haendel, par une ouverture sérieuse à la française, puis vient un Andante digne du meilleur quatuor à cordes avant le retour de l’ouverture. Les deux parties de l’ouverture explorent la formule de la fugue — rappelant que Mozart avait étudié la musique de Bach. La technique et l’invention dont Mozart fait preuve dans ce mode d’expression égalent la précision mathématique avec laquelle fut inventé l’engrenage compliqué de la mécanique destinée à exécuter la Fantasia.

extrait des notes rédigées par Ian Carson © 1994
Français: Madeleine Jay

Dies ist ein herrlich kompliziertes Musikstück, geschrieben für ein erstaunlich komplexes Instrument. Bis zu den Anfängen der industriellen Revolution war das komplizierteste, von Menschenhand geschaffene Gerät die Orgel, eng gefolgt von uhrwerkartigen Mechanismen. Zu Mozarts Zeiten galt Graf Joseph Deym, der Auftraggeber dieses Werkes, als ein begeisterter Anhänger von „mechanischen Uhren“, d.h. Uhrwerken, die Pfeifenorgeln zum Spielen bringen konnten. Deym schuf sich ein Panoptikum und organisierte dort eine Ausstellung mit Wachsfiguren-Tableaux, in denen die verschiedenen Instrumente aus seinen automatischen Musikdosen erklangen.

Dieses Stück in f-moll erhielt die Bezeichnung „Fantasie“ erst, nachdem es im vorigen Jahrhundert für Klavierduo bearbeitet wurde. Doch ist dieser Titel durchaus angemessen für ein Musikstück, das noch komplizierter ist als der Musikkasten, für den es geschaffen wurde. Es beginnt, wie zuvor bereits Händels Messias, mit einer ernsten Ouvertüre im französischen Stil, der ein einem hochkarätigen Streichquartett würdiges Andante folgt, bevor die ernste Ouvertüre wieder auf den Plan tritt. Beide Teile der Ouvertüre erkunden das musikalische Mittel einer Fuge, ein Hinweis darauf, daß Mozart die Musik Bachs studiert hatte. Mozarts Technik und Erfindungsreichtum in diesem Medium wetteifern mit der mathematischen Genauigkeit, mit der die ineinandergreifenden Getriebe des Mechanismus, für den diese Fantasie geschrieben wurde, geschaffen wurden.

aus dem Begleittext von Ian Carson © 1994
Deutsch: Eike Hibbett

Recordings

Organ Fireworks, Vol. 5
CDA66676Archive Service

Details

Track 11 on CDA66676 [10'11] Archive Service

Track-specific metadata for CDA66676 track 11

Artists
ISRC
GB-AJY-94-67611
Duration
10'11
Recording date
28 June 1993
Recording venue
Turku (Abo) Cathedral, Finland
Recording producer
Paul Spicer
Recording engineer
Paul Niederberger
Hyperion usage
  1. Organ Fireworks, Vol. 5 (CDA66676)
    Disc 1 Track 11
    Release date: February 1994
    Deletion date: September 2014
    Archive Service
Search

There are no matching records. Please try again.