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Mélodies hongroises d'après Fr. Schubert, S425

composer
1838/9; first version
composer

 
Schubert’s piano duet Divertissement à l’hongroise, Op 54/D818, is a late work of enormous breadth, comparable to the last piano sonatas, the string quintet and the last symphony in the almost leisurely length of its working-out. The title belies the work’s serious intent, but the Hungarian flavour turns up everywhere, obviously in the march, but very delicately and wistfully in the outer movements. No folk songs are apparently employed but the style of the gypsy improvisation is worked into a piece more tightly constructed than its sprawling length might suggest. Liszt was clearly entranced by the piece, probably for its Hungarian qualities as well as for his general enthusiasm for things Schubertian, but, typically, resisted Schubert’s title (Liszt wrote very little music that he considered to be ‘diverting’) and allowed for the three pieces, which he simply called Mélodies hongroises, to be performed separately (after all, in Liszt’s very respectful but colourful arrangements the whole work takes nearly fifty minutes in performance). The outer movements are in G minor and each consists of three statements of a theme, varied upon repetition, interspersed with two entirely different alternative sections, in every case in a complex ternary form entailing the reprise of almost every section with ornamental variation. (The scheme may be simply described as something like: A–BCB–A–DED–A–coda.) The march forms a splendid foil for these grand works and it became independently famous in its day, to the extent that Liszt reissued it many times with all manner of alterations to the shape and effect of the piece.

from notes by Leslie Howard © 1995

Le duo pour piano de Schubert, Divertissement à l’hongroise, Op 54/D818, est une œuvre tardive de grande envergure, comparable, dans son allure presque tranquille, aux dernières Sonates pour piano, au Quintette à cordes et à la dernière Symphonie. Le titre laisse transparaître son intention sérieuse, mais une saveur hongroise imprègne l’œuvre entière, de façon évidente dans la marche, mais aussi de façon délicate et songeuse dans le premier et le dernier mouvements. Aucun chant folklorique ne semble avoir été employé, mais l’improvisation de style bohémien est construite de façon plus concise que sa longueur ne pourrait le suggérer. Liszt était clairement transporté par cette œuvre, peut-être par ses qualités hongroises ainsi que par son enthousiasme général pour tout ce qui est Schubertien, mais, de façon typique, il résista à intituler l’œuvre de la même façon que Schubert (Liszt ne composa que peu de pièces qu’il considérait «divertissantes»), et permit aux trois pièces, qu’il intitula simplement Mélodies hongroises, d’être présentées séparément (après tout, dans les arrangements très respectueux mais colorés de Liszt, l’œuvre entière ne dure environ que quinze minutes). Les premier et dernier mouvements sont en Sol mineur, et le thème est présenté trois fois dans chaque mouvement, variant sur la répétition et intercalé de deux sections alternées entièrement différentes, toujours dans une forme complexe ternaire entraînant la reprise, embellie de façon différente à chaque fois, de presque toutes les sections (le schéma peut plus ou moins être décrit comme suit: A–BCB–A–DED–A–coda). La marche fait ressortir de façon splendide ces œuvres grandioses, tout en ayant indépendamment acquis sa célébrité à l’époque, au point que Liszt la fit réimprimer plusieurs fois en variant la forme et l’effet de la pièce.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1995
Français: Isabelle Dubois

Schuberts vierhändiges Klavierstück Divertissement à l’hongroise, Op 54/D818, ist ein spätes Werk von enormer Breite, welches sich in der fast gemächlichen Art seiner Ausarbeitung mit den letzten Klaviersonaten, dem Streichquintett und der letzten Sinfonie vergleichen läßt. Der Titel straft die ernste Intention des Werkes Lügen, aber die ungarische Atmosphäre ist überall spürbar, besonders im Marsch, aber sehr zart und verträumt auch in den äußeren Sätzen. Augenscheinlich wurden keinerlei Volkslieder benutzt, doch ist der musikalische Stil der Zigeunerimprovisation in ein Stück eingeflochten worden, das straffer konstruiert ist, als seine ausgedehnte Länge vermuten läßt. Liszt war ganz offensichtlich verzaubert von dem Stück, wahrscheinlich wegen seiner ungarischen Eigenschaften und wegen der allgemeinen Bewunderung, die er für alles hegte, was von Schubert stammte. Es war jedoch typisch für Liszt, daß er Schuberts Titel nicht übernahm (Liszt schrieb sehr wenig Musik, die er als „unterhaltsam“ empfand) und vorsah, daß die drei Stücke, die er einfach Mélodies hongroises nannte, gesondert vorgetragen werden konnten (schließlich nimmt der Vortrag des gesamten Werkes in Liszts respektvoller aber farbenfroher Bearbeitung fast fünfzig Minuten in Anspruch). Die äußeren Sätze sind in g-moll, und jeder von ihnen besteht aus drei Vorträgen eines Themas, das bei jeder seiner Wiederholungen variiert wird. Hineingeschoben sind zwei ganz verschiedene alternative Abschnitte, von denen jeder eine komplizierte, aus drei Teilen bestehende Form besitzt, welche die Reprise fast eines jeden Abschnitts mit ausgeschmückter Abwandlung mit sich bringt. (Dieses Schema kann ganz einfach wie folgt beschrieben werden: A–BCB–A–DED–A–Koda.) Der Marsch bildet eine ausgezeichnete Folie für diese majestätischen Werke und erlangte zu seiner Zeit so großen eigenständigen Ruhm, daß Liszt ihn viele Male mit allen Arten der Abwandlung von Form und Wirkung des Stückes neu herausgab.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1995
Deutsch: Angelika Malbert

Recordings

Liszt: Complete Piano Music
CDS44501/9899CDs Boxed set + book (at a special price)
Liszt: The complete music for solo piano, Vol. 31 – The Schubert Transcriptions I
CDA66951/33CDs
Liszt: The complete music for solo piano, Vol. 32 – The Schubert Transcriptions II
CDA66954/63CDs
Liszt: The complete music for solo piano, Vol. 33 – The Schubert Transcriptions III
CDA66957/93CDs

Details

No 1: Andante
Track 1 on CDA66951/3 CD2 [17'29] 3CDs
Track 1 on CDS44501/98 CD71 [17'29] 99CDs Boxed set + book (at a special price)
No 2: Marche hongroise (first Diabelli version)
Track 2 on CDA66951/3 CD2 [6'06] 3CDs
Track 2 on CDS44501/98 CD71 [6'06] 99CDs Boxed set + book (at a special price)
No 2ii: Marche hongroise (circa 1840; Lucca edition)
Track 5 on CDA66951/3 CD3 [6'18] 3CDs
Track 5 on CDS44501/98 CD72 [6'18] 99CDs Boxed set + book (at a special price)
No 2iii: Marche hongroise (Fr. Schubert) (circa 1840; Richault edition)
Track 19 on CDA66954/6 CD3 [6'35] 3CDs
Track 19 on CDS44501/98 CD75 [6'35] 99CDs Boxed set + book (at a special price)
No 2iv: Marche hongroise (1879; version for Sophie Menter)
Track 7 on CDA66951/3 CD2 [7'00] 3CDs
Track 7 on CDS44501/98 CD71 [7'00] 99CDs Boxed set + book (at a special price)
No 2v: Marche hongroise (Fr. Schubert) (1879; 'Troisième Édition')
Track 16 on CDA66954/6 CD2 [7'20] 3CDs
Track 16 on CDS44501/98 CD74 [7'20] 99CDs Boxed set + book (at a special price)
No 2vi: Marche hongroise (Fr. Schubert) (1879; 'Troisième édition', alternative text)
Track 16 on CDA66957/9 CD3 [7'17] 3CDs
Track 16 on CDS44501/98 CD78 [7'17] 99CDs Boxed set + book (at a special price)
No 3: Allegretto
Track 3 on CDA66951/3 CD2 [23'40] 3CDs
Track 3 on CDS44501/98 CD71 [23'40] 99CDs Boxed set + book (at a special price)

Track-specific metadata for CDA66951/3 disc 2 track 7

No 2iv: Marche hongroise (1879; version for Sophie Menter)
Artists
ISRC
GB-AJY-95-95207
Duration
7'00
Recording date
27 June 1994
Recording venue
St Martin's Church, East Woodhay, Berkshire, United Kingdom
Recording producer
Tryggvi Tryggvason
Recording engineer
Tryggvi Tryggvason
Hyperion usage
  1. Liszt: Complete Piano Music (CDS44501/98)
    Disc 71 Track 7
    Release date: February 2011
    99CDs Boxed set + book (at a special price)
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