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Love walked in

composer
arranger
1945

 
Although there is no evidence that Grainger ever met George Gershwin, he included the latter’s Piano Concerto and Rhapsody in Blue in his concert repertoire, having publicly performed the concerto for the first time in 1944. Grainger considered Gershwin’s music to be rooted in the traditions of cosmopolitan classical music, and would fearlessly assert that his true originality lay in his songs. Two pieces were arranged to supply suitable encores, yet at the same time pay homage to music Grainger all but worshipped. Love walked in (1945) features one of Grainger’s ‘musical glasses’ effects in conjunction with the melody.

from notes by Barry Peter Ould © 2002

Bien que rien ne permette d’affirmer que Grainger ait jamais rencontré George Gershwin, il inscrit le concerto pour piano et la Rhapsody in Blue de ce dernier à son répertoire de concert, et joue pour la première fois le concerto en public en 1944. Considérant la musique de Gershwin comme enracinée dans les traditions de la musique classique cosmopolite, Grainger ne craint pas d’affirmer que sa véritable originalité se révèle dans ses mélodies. Il arrange deux pièces du compositeur américain qui se prêtent à être jouées en bis, rendant par la même occasion hommage à une musique qu’il n’est pas loin d’idolâtrer. Love walked in («L’Amour est entré», 1945) associe une fois encore les effets de l’harmonica de verres à la mélodie.

extrait des notes rédigées par Barry Peter Ould © 2002
Français: Josée Bégaud

Obwohl es keine Beweise dafür gibt, dass Grainger je George Gershwin begegnete, nahm er doch das Klavierkonzert und Rhapsody in Blue von Gershwin in sein Repertoire auf, nachdem er das Klavierkonzert 1944 erstmals öffentlich aufgeführt hatte. Nach Graingers Ansicht waren die Werke Gershwins in den Traditionen der kosmopolitischen klassischen Musik verwurzelt, und er stellte furchtlos fest, dass Gershwins wahre Originalität in seinen Liedern liege. Er bearbeitete zwei Stücke, um sie als Zugaben zu spielen, und um zugleich eine Musik zu auszuzeichnen, die er verehrte. In Love walked in (1945) ist ein weiterer „musikalische-Gläser-Effekt“ in Verbindung mit der Melodie zu finden.

aus dem Begleittext von Barry Peter Ould © 2002
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Grainger: Rambles and Reflections
CDH55454
The Transcendental Tradition
APR5630Download only

Details

Track-specific metadata for APR5630 track 5

Artists
ISRC
GB-SAM-05-63005
Duration
3'34
Recording date
21 April 1976
Recording venue
Recital Hall, University of British Columbia, Vancouver, Canada
Recording producer
Robert Chesterman
Recording engineer
Gene Loverock
Hyperion usage
  1. The Transcendental Tradition (APR5630)
    Disc 1 Track 5
    Release date: November 2005
    Download only
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