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Salve regina 1625

composer
Ghirlanda sacra (1625)
author of text
Antiphon to the Virgin Mary from Trinity until Advent

 
If Vespers was not immediately followed by Compline, the last of the daily Hours services, it was the custom to sing one of the four seasonal Marian antiphons with its associated devotions. Of the four, Monteverdi seems to have set only ‘Salve Regina’. This setting, for solo tenor, was first published in 1625 in the anthology Ghirlanda sacra, compiled by Leonardo Simonetti, a castrato singer appointed to the choir of St Mark’s, Venice, in 1613. It is written in the rhetorical declamatory style promoted at the beginning of the seventeenth century by Florentines such as Giulio Caccini, with a little written-out virtuoso ornamentation, and only a modicum of word-painting in the chromatic bass at ‘suspiramus, gementes et flentes’. It is accompanied here by Monteverdi’s favourite combination of continuo instruments – organ and chitarrone.

from notes by John Whenham © 2005

Quand les vêpres n’étaient pas immédiatement suivies de complies (le dernier service quotidien des heures), il était de coutume de chanter l’une des quatre antiennes mariales de saison, avec les dévotions qui lui étaient associées. «Salve Regina» semble avoir été la seule de ces antiennes jamais mise en musique par Monteverdi. Cette œuvre pour ténor solo parut pour la première fois en 1625 dans l’anthologie Ghirlanda sacra, compilée par Leonardo Simonetti, castrat nommé au chœur vénitien de Saint-Marc en 1613. Composée dans le style déclamatoire rhétorique promu au début du XVIIe siècle par des Florentins comme Giulio Caccini, elle comporte une petite ornementation virtuose, écrite en toutes notes, et un minimum de figuralisme dans la basse chromatique à «suspiramus, gementes et flentes». Pour le continuo, Monteverdi recourt à l’une de ses combinaisons instrumentales préférées: orgue et chitarrone.

extrait des notes rédigées par John Whenham © 2005
Français: Hypérion

Wenn auf die Vesper nicht unmittelbar die Komplet, das letzte Stundengebet, folgte, dann wurde traditionell eine der vier Marianischen Antiphonen mit den entsprechenden Gebeten gesungen. Von den vier scheint Monteverdi nur das „Salve Regina“ vertont zu haben. Die vorliegende Vertonung für Solotenor wurde erstmals im Jahre 1625 in der Anthologie Ghirlanda sacra, zusammengestellt von Leonardo Simonetti, herausgegeben. Simonetti, ein Kastrat, war 1613 in den Dienst des Chors zu San Marco in Venedig getreten. Das Stück ist in dem rhetorischen, deklamatorischen Stil komponiert, der zu Beginn des 17. Jahrhunderts von Florentiner Komponisten wie Giulio Caccini favorisiert wurde; bei „Ad te clamamus, o Regina“ ist eine kleine notierte virtuose Verzierung und bei „suspiramus, gementes et flentes“ ist nur ein Anflug von Wortmalerei in Form des chromatischen Basses zu hören. Die Begleitung wird hier von Monteverdis Lieblingskombination von Continuo-Instrumenten übernommen: Orgel und Chitarrone.

aus dem Begleittext von John Whenham © 2005
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Monteverdi: The Sacred Music, Vol. 4
CDA67519
Monteverdi: The Sacred Music, Vol. 4
This album is not yet available for downloadSACDA67519Super-Audio CD — Deleted

Details

Track 2 on CDA67519 [4'20]
Track 2 on SACDA67519 [4'20] Super-Audio CD — Deleted

Track-specific metadata for SACDA67519 track 2

Artists
ISRC
GB-AJY-05-51902
Duration
4'20
Recording date
18 February 2004
Recording venue
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Recording producer
Ben Turner
Recording engineer
Jonathan Stokes
Hyperion usage
  1. Monteverdi: The Sacred Music, Vol. 4 (CDA67519)
    Disc 1 Track 2
    Release date: November 2005
  2. Monteverdi: The Sacred Music, Vol. 4 (SACDA67519)
    Disc 1 Track 2
    Release date: November 2005
    Deletion date: October 2010
    Super-Audio CD — Deleted
Licensing
1.Audio tour The Vatican: Rome
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