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Piano Concerto in C minor, Op 12

composer

 
The Piano Concerto in C minor Op 12 probably dates from the end of 1886. Again a connection with Saint-Saëns is discernible – most particularly in its unusual movement sequence which matches Saint-Saëns’ own Second Piano Concerto. The opening movement resembles a classical first movement form – though Pierné extends the usual exposition section to create a three-part structure preceded by an imposing maestoso introduction, dominated by the piano. The brief development section and heavily truncated recapitulation suggest that Pierné felt happier working within his own structural frameworks. As in many of Pierné’s works these structures rely less on classical models than on the repeated use of motifs which lend the works an almost cyclical character. The scherzando middle movement is most reminiscent of Saint-Saëns and strongly suggests a conscious imitation on the part of Pierné. The impressive final movement is a brilliant rondo which makes liberal use of previous material, particularly from the first movement, to create a sense of unity. Pierné chose to dedicate his piano concerto to another famous female pianist, Maria Roger-Miclos, who later became the dedicatee – and gave the first performance – of Saint-Saëns’ fantasia for piano and orchestra, Africa Op 89.

from notes by Stephen Coombs © 2003

Le Concerto pour piano en ut mineur opus 12 date probablement de la fin de 1886. De nouveau, on y perçoit une association avec Saint-Saëns – en particulier dans l’ordre inhabituel des mouvements correspondant à celui du Second Concerto pour piano de Saint-Saëns. Le mouvement initial ressemble à un premier mouvement de forme classique – même si Pierné a élargi la section d’exposition usuelle pour créer une structure en trois parties précédée d’une imposante introduction maestoso que domine le piano. La courte section de développement et la réexposition sévèrement abrégée laissent à penser que Pierné se sentait plus à l’aise dans les structures qu’il se créait. Comme dans la plupart des œuvres de Pierné, ces structures reposent moins sur les modèles classiques que sur l’emploi répété de motifs qui confèrent à ses compositions un caractère presque cyclique. Le mouvement central rappelle particulièrement Saint-Saëns et suggère fortement une imitation consciente de la part de Pierné. Le mouvement final est impressionnant. Ce rondo brillant se sert avec libéralité du matériau antérieur, en particulier celui du premier mouvement, pour créer un sens d’unité. Pierné choisit de dédier ce Concerto pour piano à une autre pianiste célèbre, Maria Roger-Miclos. Ce fut aussi elle qui reçut la dédicace d’Africa, fantaisie pour piano et orchestre opus 89 de Saint-Saëns dont elle donna la première exécution.

extrait des notes rédigées par Stephen Coombs © 2003
Français: Isabelle Battioni

Das Klavierkonzert in c-Moll op. 12 entstand wahrscheinlich gegen Ende des Jahres 1886. Wiederum ist eine Verbindung zu Saint-Saëns erkennbar. Dies manifestiert sich besonders in der ungewöhnlichen Satzabfolge, die der des Zweiten Klavierkonzerts von Saint-Saëns sehr ähnlich ist. Der erste Satz erinnert in seiner Anlage an die klassische Sonatenform, jedoch dehnt Pierné die Exposition zu einer dreiteiligen Struktur aus, der eine vom Klavier dominierte Maestoso-Einleitung vorangeht. Die kurze Durchführung und die ungeheuer verkürzte Reprise lassen vermuten, dass Pierné sich sehr viel wohler fühlte, wenn er mit seinen eigenen Strukturen arbeitete. In vielen Werken Piernés basieren diese Strukturen weniger auf klassischen Vorbildern denn auf wiederholten Motiven, was seinen Kompositionen einen fast zyklischen Charakter verleiht. Der mittlere Satz, ein Scherzo, erinnert am meisten an Saint-Saëns und lässt eine bewusste Nachahmung von Seiten Piernés vermuten. Der eindrucksvolle letzte Satz ist ein brillantes Rondo, in dem das Material der vorangehenden Sätze, insbesondere des ersten, wiederverwendet wird, um eine gewisse Einheit zu erzielen. Pierné widmete sein Klavierkonzert einer weiteren berühmten Pianistin, Maria Roger-Miclos, die später die Widmungsträgerin der Fantasie für Klavier und Orchester, Africa, von Saint-Saëns (op. 89) wurde und auch den Solopart in der ersten Aufführung des Werks spielte.

aus dem Begleittext von Stephen Coombs © 2003
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Pierné: Piano Concertos
CDA67348

Track-specific metadata for CDA67348 track 2

Scherzando
Artists
ISRC
GB-AJY-03-34802
Duration
4'35
Recording date
17 May 2002
Recording venue
Caird Hall, Dundee, Scotland
Recording producer
Andrew Keener
Recording engineer
Simon Eadon
Hyperion usage
  1. Pierné: Piano Concertos (CDA67348)
    Disc 1 Track 2
    Release date: October 2003
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