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Missa Vidi speciosam

composer
SSATTB (SSAATTB in Agnus); 1592, Missae ... liber secundus; Victoria sets only one Agnus Dei (ending 'dona nobis pacem')
author of text
Ordinary of the Mass

 
In 1592 Victoria published his Missae … liber secundus and in it is a Mass based on Vidi speciosam. Like its model this Mass is for six-part choir (SSATTB); it is particularly concise, at times declamatory and homophonic—especially in the Gloria and Credo. Victoria begins his Kyrie with the first phrase of the music of the motet with hardly any variation except that he reverses the appearance of the vocal groups, TTB being followed by the SSA group. The Christe for SSAT only is a reworking of the motet’s music at ‘circumdabant eam’. The second Kyrie is based on the motet section ‘Et sicut dies verni’.

The Gloria is a mixture of free homophonic writing mixed with derivations from the first half of the motet until at ‘Qui tollis peccata mundi’ Victoria uses the motet’s second half opening ‘Quae est ista’. Near the Gloria’s end triple time is introduced for ‘Quoniam tu solus Sanctus. Tu solus Dominus’, balancing the similar triple time at ‘Domine Deus, Agnus Dei’ just before the ending of the first half. The Gloria ends with ‘in gloria Dei Patris. Amen’ to music based on the phrase ‘et lilia convallium’ in the motet.

The Credo is concisely written, traditionally so because of its wordiness. Like the Gloria it mixes short syllabic phrases with quotations and rewriting of motifs and sections of the motet model. At ‘Crucifixus’ there is a long passage for the high voices (SSAT) only. The rare repetition ‘Et iterum, et iterum’ is set to the motet’s music for ‘et lilia, et lilia’. Like the end of the Gloria, the Credo’s ‘Amen’ makes use of the flowing phrases of ‘convallium’.

The Sanctus begins with the Vidi speciosam opening music (SSA followed by TTB) and, as so often with Victoria, he breaks into triple time for ‘gloria tua. Hosanna in excelsis’. The Benedictus (SATT) has its own ‘Hosanna in excelsis’ for six voices to a rewriting of ‘Et sicut dies verni’.

Finally, there is just one setting of the Agnus Dei (ending with ‘dona nobis pacem’ by Victoria, for seven-part choir (SSAATTB). The second alto follows the first soprano in a canon ad diapente, at the fifth below. The Agnus Dei makes only minimal use of the motet model. Despite the independence of the voices in this richly polyphonic ending, the treatment is very syllabic; one could hardly call the few flourishes melismata.

from notes by Bruno Turner © 1984

En 1592, Victoria publia ses Missae … liber secundus, où figure une messe fondée sur Vidi speciosam. Comme son modèle, cette dernière est pour chœur à six parties (SSATTB); elle est particulièrement concise, parfois déclamatoire et homophonique—surtout dans le Gloria et le Credo.

Pour ouvrir son Kyrie, Victoria reprend la première phrase musicale du motet, mais en faisant passer le groupe vocal TTB avant le groupe SSA. Le Christe pour SSAT est une réécriture de la musique du motet à «circumdabant eam». Le second Kyrie repose sur la section «Et sicut dies verni» du motet.

Le Gloria est un mélange d’écriture homophonique libre et de passages dérivés de la première moitié du motet jusqu’à ce que, à «Qui tollis peccata mundi», Victoria utilise le «Quae est ista» ouvrant la seconde moitié du motet. Vers la fin du Gloria, la mesure ternaire est introduite pour «Quoniam tu solus Sanctus. Tu solus Dominus» et vient contrebalancer la mesure ternaire similaire à «Domine Deus, Agnus Dei», juste avant la conclusion de la première moitié. Le «in gloria Dei Patris. Amen» conclusif du Gloria adopte une musique fondée sur la phrase «et lilia convallium» du motet.

Par sa verbosité même, le Credo appelle traditionnellement une mise en musique concise, comme ici. À l’instar du Gloria, il mêle courtes phrases syllabiques, citations et réécritures de motifs et de sections du motet modèle. À «Crucifixus», un long passage s’adresse aux seules voix aiguës (SSAT). La rare répétition «Et iterum, et iterum» reprend la musique du motet pour «et lilia, et lilia». Comme la fin du Gloria, l’«Amen» du Credo utilise les fluides phrases de «convallium».

Le Sanctus démarre avec la musique liminaire de Vidi speciosam (SSA puis TTB) et, comme très souvent, Victoria passe à une mesure ternaire pour «gloria tua. Hosanna in excelsis». Le Benedictus (SATT) a son propre «Hosanna in excelsis» à six voix, sur une réécriture de «Et sicut dies verni».

Enfin, il n’y a qu’un seul Agnus Dei, s’achevant sur «dona nobis pacem». La version de Victoria est pour chœur à sept parties (SSAATTB). Le second alto suit le premier soprano en un canon ad diapente, à la quinte inférieure. L’Agnus Dei fait une utilisation minimale du motet modèle. Malgré l’indépendance des voix dans cette conclusion richement polyphonique, le traitement est fort syllabique et les quelques fioritures pourraient à peine être qualifiées de melismata.

extrait des notes rédigées par Bruno Turner © 1984
Français: Hypérion

1592 publizierte Victoria seine Missae … liber secundus, worin auch eine Messe enthalten ist, die auf Vidi speciosam basiert. Ebenso wie ihr Vorbild ist diese Messe für einen sechsstimmigen Chor (SSATTB) angelegt und sie ist ausgesprochen präzise, zuweilen deklamatorisch und homophon gearbeitet—insbesondere im Gloria und im Credo.

Victoria eröffnet das Kyrie mit der ersten Phrase der Motette, die hier außer der Umkehrung der einsetzenden Stimmen (hier erklingen zuerst TTB und dann SSA) kaum verändert ist. Das Christe ist nur für SSAT gesetzt und ist eine Bearbeitung der Stelle bei „circumdabant eam“ in der Motette. Das zweite Kyrie basiert auf der Passage bei „Et sicut dies verni“.

Das Gloria ist eine Mischung freien homophonen Satzes sowie Passagen, die aus der ersten Hälfte der Motette stammen, bis Victoria bei „Qui tollis peccata mundi“ den Beginn der zweiten Hälfte der Motette, „Quae est ista“, verwendet. Gegen Ende des Gloria wird bei „Quoniam tu solus Sanctus. Tu solus Dominus“ ein Dreierrhythmus verwendet, der dem Dreiertakt bei „Domine Deus, Agnus Dei“ kurz vor Ende der ersten Hälfte ähnelt. Das Gloria endet mit „in gloria Dei Patris. Amen“, zu dem Musik erklingt, die von der Stelle „et lilia convallium“ in der Motette stammt.

Das Credo ist traditionsgemäß präzise komponiert, da hier so viel Text vertont werden muss. Ebenso wie im Gloria erscheint auch hier eine Kombination von kurzen syllabischen Phrasen und Zitaten und Bearbeitungen von Motiven und Passagen der Motette. Bei „Crucifixus“ erklingt eine lange Passage nur für die hohen Stimmen (SSAT). Die seltene Wiederholung „Et iterum, et iterum“ lehnt sich an die Musik bei „et lilia, et lilia“ in der Motette an. Ebenso wie am Ende des Gloria werden auch im „Amen“ des Credo die fließenden Phrasen von „convallium“ verwendet.

Das Sanctus beginnt mit der Anfangsmusik von Vidi speciosam (SSA gefolgt von TTB) und, wie es bei Victoria so oft geschieht, geht die Musik bei „gloria tua. Hosanna in excelsis“ in einen Dreierrhythmus über. Das Benedictus (SATT) hat einen eigenen „Hosanna in excelsis“-Teil für sechs Stimmen zu Musik von der Stelle „Et sicut dies verni“.

Schließlich erklingt nur ein Agnus Dei, das mit „dona nobis pacem“ endet. Victorias Vertonung ist für einen siebenstimmigen Chor angelegt (SSAATTB). Der zweite Alt folgt dem ersten Sopran in einem canon ad diapente, in der Unterquinte. Im Agnus Dei ist die Motette nur minimal verarbeitet. Trotz der Unabhängigkeit der Stimmen in diesem reichhaltigen polyphonen Ende ist der Satz sehr syllabisch gehalten: die wenigen Figuren können kaum als Melismen bezeichnet werden.

aus dem Begleittext von Bruno Turner © 1984
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Victoria: Missa Vidi speciosam & other sacred music
CDH55358

Details

Movement 1: Kyrie
Track 6 on CDH55358 [1'56]
Movement 2: Gloria
Track 7 on CDH55358 [4'08]
Movement 3: Credo
Track 8 on CDH55358 [6'25]
Movement 4: Sanctus
Track 9 on CDH55358 [3'59]
Movement 5: Agnus Dei
Track 10 on CDH55358 [2'58]

Track-specific metadata for CDH55358 track 6

Movement 1: Kyrie
Artists
ISRC
GB-AJY-88-12906
Duration
1'56
Recording date
23 March 1984
Recording venue
Westminster Cathedral, London, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
Antony Howell
Hyperion usage
  1. Victoria: Missa Vidi speciosam & other sacred music (CDA66129)
    Disc 1 Track 6
    Release date: May 1988
    Deletion date: June 2008
    Superseded by CDH55358
  2. Victoria: Missa Vidi speciosam & other sacred music (CDH55358)
    Disc 1 Track 6
    Release date: September 2011
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