Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Ave caelorum domina

composer
4vv; also titled Ave cuius conceptio; Motetti C (Venice: Ottaviano Petrucci, 1504). RISM 1504/1, fol. 2v (all partbooks)
author of text

 
Ave caelorum domina is the title in Petrucci’s Motetti C (1504) of a piece which in its other source, a Vatican manuscript, begins ‘Ave cuius conceptio’ (‘Hail, you whose [immaculate] conception’). The text of the two versions is largely the same apart from its opening, and it would appear that the latter is the original, which was amended in the Petrucci print. Possibly the reason for this would have been the fact that Petrucci’s editor, Petrus Castellanus, was a Dominican, and this order did not at that time accept the validity of the Immaculate Conception. Whatever the reason for the discrepancy, the Petrucci version would have circulated in a way that the manuscript did not, and has therefore been selected for recording here. Elements of the text will be familiar from Josquin Des Prez’s famous Ave Maria … virgo serena, of which the present text is a part. Certain aspects of the musical style, also, are shared with Josquin, notably the tendency towards pair imitation (two voices in duet followed by the same cell repeated by the other two voices at the upper or lower octave). Brumel, however, as is usually the case, is less Apollonian than his great contemporary. The opening duet lasts only two bars before the altus and bassus enter on the third word, creating an immediate sense of supplication towards the Blessed Virgin. The remainder of the first stanza is largely contrapuntal, turning towards the secondary modal centre of B flat at the altus/bassus entry on ‘Nova reples’. Brumel alters the texture at stanza 2 (‘Ave cuius nativitas’—‘Hail, whose birth’) with homophony followed by varied duets. Mary’s ‘pious humility’ is evoked in stanza 3 by triple time, reducing to almost complete stillness at ‘Cuius annuntiatio’ (‘whose annunciation’). The final section is introduced with pair imitation, moving to quasi-homophony (a chordal texture but with some variety of rhythm) at the transition into the sixth stanza, which underlines the seriousness of the poem’s Mariology with slow chords, before the final Amen injects a little more rhythmic vitality.

from notes by Stephen Rice © 2014

Ave caelorum domina est le titre d’une pièce des Motetti C (1504) de Petrucci qui, dans son autre source (un manuscrit du Vatican), commence par «Ave cuius conceptio» («Salut, toi dont [l’immaculée] conception»). Le texte des deux moutures est en grande partie le même, hormis au début, et la version originale semble être celle du Vatican, modifiée dans l’édition de Petrucci—peut-être parce que l’éditeur de ce dernier, Petrus Castellanus, était un dominicain et que cet ordre, à l’époque, ne reconnaissait pas la validité de l’Immaculée Conception. Quelle que soit la raison de cette divergence, la version de Petrucci circula autrement plus que le manuscrit, et c’est donc elle que nous avons retenue ici. On reconnaîtra certains éléments du célèbre Ave Maria … virgo serena de Josquin Des Prez, dont le présent texte est tiré. Le style musical affiche, lui aussi, quelques aspects josquiniens, notamment la propension à l’imitation gémellée (deux voix en duo suivies par la même cellule, que reprennent les deux autres voix à l’octave supérieure ou inférieure). Mais comme souvent, Brumel se montre moins apollinien que son grand contemporain. Le duo inaugural ne dure que deux mesures avant que l’altus et le bassus n’entrent, au troisième mot, créant un sentiment immédiat de supplique à la Sainte Vierge. Le reste de la première strophe est essentiellement contrapuntique, se tournant vers le centre modal secondaire de si bémol à l’entrée de l’altus/bassus, à «Nova reples». À la strophe 2 («Ave cuius nativitas»—«Salut, dont la naissance»), Brumel modifie la texture avec une homophonie suivie de duos variés. La «pieuse humilité» de Marie est évoquée à la strophe 3 par le mètre ternaire, pour se réduire à une quietude quasi complète à «Cuius annuntiatio» («dont l’annonciation»). La dernière section est introduite par une imitation gémellée, passant à une quasi-homophonie (une texture en accords mais présentant une certaine variété de rythme) à la transition avec la sixième strophe, qui souligne la profonde mariologie du poème à l’aide d’accords lents, avant que l’Amen final n’injecte un peu plus de vitalité rythmique.

extrait des notes rédigées par Stephen Rice © 2014
Français: Hypérion

Ave caelorum domina ist der Titel in Petruccis Motetti C (1504) von einem Stück, welches in einer anderen Quelle—ein vatikanisches Manuskript—mit „Ave cuius conceptio“ („Gegrüßet seist du, deren [unbefleckte] Empfängnis“) beginnt. In den beiden Versionen unterscheidet sich der Text, mit Ausnahme des Anfangs, allerdings kaum, und es hat den Anschein, dass der Letztere der Originaltext ist, der für den Petrucci-Druck etwas umgeändert wurde. Das lag möglicherweise daran, dass Petrus Castellanus, Petruccis Herausgeber, ein Dominikaner war—dieser Orden erkannte zu jener Zeit die unbefleckte Empfängnis nicht an. Was der Grund für die textliche Diskrepanz auch gewesen sein mag, man kann jedenfalls davon ausgehen, dass die Petrucci-Version deutlich stärker verbreitet war als das Manuskript, weshalb sie auch für die vorliegende Einspielung ausgewählt wurde. Gewisse Elemente des Texts sind aus Josquin Des Prez’ berühmten Ave Maria … virgo serena bekannt, aus dem der vorliegende Text stammt. Bestimmte Aspekte des musikalischen Stils sind auch an Josquin angelehnt, so etwa die Tendenz zur Paar-Imitation (zwei duettierende Stimmen, denen zwei weitere Stimmen, entweder eine Oktave höher oder tiefer, folgen). Wie so oft ist Brumel jedoch weniger ausgeglichen als sein großer Zeitgenosse. Das Duett zu Beginn erklingt nur zwei Takte lang, bevor die Alt- und Bassstimme beim dritten Wort einsetzen, so dass die Anflehung der Heiligen Jungfrau eine unmittelbare Wirkung hat. Der Rest der ersten Strophe ist überwiegend kontrapunktisch gehalten und wendet sich bei dem Einsatz von Alt und Bass auf „Nova reples“ dem modalen Zentrum von B zu. Die zweite Strophe („Ave cuius nativitas“—„Gegrüßet seist du, deren Geburt“) lässt Brumel zunächst homophon erklingen, worauf dann unterschiedliche Duette folgen. In der dritten Strophe wird Marias „fromme Bescheidenheit“ durch einen Dreierrhythmus ausgedrückt, was zu fast völliger Stille bei „Cuius annuntiatio“ („deren Verkündigung“) reduziert wird. Der letzte Abschnitt wird wieder mit Paar-Imitation eingeleitet, die beim Übergang in die sechste Strophe zu einer fast homophonen Struktur wechselt (eine akkordische Textur, die allerdings rhythmische Abwechslung aufweist), womit die Ernsthaftigkeit der Mariologie des Gedichts mit langsamen Akkorden dargestellt wird, bevor das Amen zum Schluss für ein wenig rhythmische Vitalität sorgt.

aus dem Begleittext von Stephen Rice © 2014
Deutsch: Viola Scheffel

Details

Track 4 on CDA68065 [4'04]

Track-specific metadata

Click track numbers above to select
Waiting for content to load...
Waiting for content to load...
Search

There are no matching records. Please try again.