Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Ruralia hungarica, Op 32a

composer
1923/4

 
Several of Dohnányi’s compositions from the period following his return to Hungary in 1915 are nationalist works. These include his Pastorale on a Hungarian Christmas Song (volume 1), a collection of Hungarian folksongs for voice and piano, an opera based on a Hungarian legend (Ivas Turm, Op 30), and a Hungarian Festive Overture, Op 31. The most significant of the nationalist compositions from this period is Ruralia hungarica, Op 32a (1923–4), which consists of seven movements taken largely from the collection of 150 Hungarian Transylvanian folksongs that had recently been published by Béla Bartók and Zoltán Kodály. Dohnányi later arranged various movements of Ruralia hungarica for orchestra, for violin and piano, and for cello and piano, and even incorporated movements from the work into a ballet score.

The first movement of Ruralia hungarica is a simple minstrel’s song that is presented nine times in the same register, with the surrounding textures and harmonies growing increasingly complex with every repetition. The second movement is a spirited czárdás in rondo form that incorporates no fewer than four folksongs to create what Dohnányi once called ‘a vivacious folk-tune of diverting mood’. The third is a melancholy intermezzo that exudes, in Dohnányi’s words, the ‘rhythmic pungency and freedom of the Hungarian gypsy style’. The fourth movement is a rhythmically complex soldier’s song, while the fifth is a brief children’s game replete with ‘rustic simplicity, delicacy, and tenderness’. Based on the folksong ‘I am a motherless orphan’, the ‘passionate and brooding’ sixth movement includes an agitated middle section inspired by gypsy music that is the only material to appear in all four concert versions of Ruralia hungarica. The final movement is a sprightly ‘Italian tarantella’ based on a melody from Hungary’s ‘kuruc’ period in the seventeenth and eighteenth centuries.

from notes by James A Grymes © 2015

Après son retour en Hongrie, en 1915, Dohnányi composa plusieurs œuvres nationalistes, dont une Pastorale sur un chant de Noël hongrois (volume 1), un recueil de chants populaires hongrois pour voix et piano, un opéra fondé sur une légende hongroise (Ivas Turm, op.30), une Ouverture solennelle hongroise, op.31, et, surtout, les Ruralia hungarica, op.32a (1923–4), composition en sept mouvements puisés essentiellement dans le récent corpus de cent cinquante chants traditionnels hongrois de Transylvanie publié par Béla Bartók et Zoltán Kodály. Par la suite, Dohnányi en arrangea plusieurs mouvements pour orchestre, pour violon et piano, mais aussi pour violoncelle et piano, allant jusqu’à en intégrer certains dans un ballet.

Le premier mouvement des Ruralia hungarica est une simple chanson de ménestrel présentée neuf fois dans le même registre, les textures et les harmonies environnantes se complexifiant à chaque répétition. Le deuxième mouvement est une entraînante czárdás de forme rondo qui incorpore pas moins de quatre chants populaires pour créer ce que Dohnányi appela «un air populaire enjoué, divertissant». Le troisième mouvement est un intermezzo mélancolique intégrant, dixit Dohnányi, «la causticité et la liberté rythmiques du style tzigane hongrois». Le quatrième mouvement est une chanson de soldat rythmiquement complexe, tandis que le cinquième est un court jeu d’enfant plein de «simplicité rustique, délicatesse et tendresse». Fondé sur la chanson traditionnelle «Je suis orphelin de mère», le sixième mouvement, «fervent et inquiétant», comprend une section centrale agitée d’inspiration tzigane, unique matériau présent dans les quatre versions de concert des Ruralia hungarica. Le dernier mouvement est une «tarentelle» enjouée bâtie sur une mélodie remontant à la période «kuruc» de la Hongrie, aux XVIIe et XVIIIe siècles.

extrait des notes rédigées par James A Grymes © 2015
Français: Hypérion

Einige Kompositionen Dohnányis aus der Zeit nach seiner Rückkehr nach Ungarn im Jahre 1915 sind patriotische Werke. Dazu gehören sein Klavierstück Pastorale über ein ungarisches Weihnachtslied (Vol. 1), eine Sammlung mit ungarischen Volksliedern für Gesang und Klavier, eine Oper nach einer ungarischen Sage (Ivas Turm, op. 30) und eine Ungarische Festouvertüre, op. 31. Die bedeutendste patriotische Komposition aus dieser Phase ist Ruralia hungarica, op. 32a (1923–24); das Werk besteht aus sieben Stücken für Klavier, großenteils aus einer Sammlung von 150 ungarisch-transsilvanischen Volksliedern, die Béla Bartók und Zoltán Kodály kurz zuvor veröffentlicht hatten. Dohnányi bearbeitete später verschiedene Stücke aus Ruralia hungarica für Orchester, für Geige und Klavier, für Cello und Klavier und fügte auch Sätze daraus in eine Ballettkomposition ein.

Das erste Stück aus Ruralia hungarica ist ein einfaches Spielmannslied, das neunmal in der gleichen Lage vorgestellt wird, wobei die umgebenden Strukturen und Harmonien mit jeder Wiederholung komplizierter werden. Das zweite Stück ist ein temperamentvoller czárdás in Rondoform und enthält nicht weniger als vier Volkslieder, die „eine lebhafte Volksweise von amüsantem Charakter“ erzeugen sollten, wie Dohnányi einmal gemeint hatte. Das dritte ist ein melancholisches Intermezzo, das, so die Worte des Komponisten, die „rhythmische Schärfe und Freiheit des ungarischen Zigeunerstiles“ aufweist. Das vierte Stück ist ein rhythmisch vertracktes Soldatenlied, das fünfte hingegen ein kurzes Kinderlied voll „rustikaler Einfachheit, Feinheit und Zartheit“. Das auf dem Volkslied „Ich bin eine mutterlose Waise“ beruhende „leidenschaftliche und brütende“ sechste Stück enthält einen erregten Mittelteil, der von Zigeunermusik inspiriert ist; dieses Material erscheint als einziges in jeder der vier konzertanten Fassungen von Ruralia hungarica. Das letzte Stück ist eine lebhafte „italienische Tarantella“, die auf einer Melodie aus der Zeit der Kuruzen in Ungarn im 17. und 18. Jahrhundert beruht.

aus dem Begleittext von James A Grymes © 2015
Deutsch: Christiane Frobenius

Recordings

Dohnányi: The Complete Solo Piano Music, Vol. 3
CDA68033To be issued soon 2 March 2015 Release
Dohnányi: Dohnányi plays Dohnányi
APR7038Download only

Details

No 1: Allegretto, molto tenero
Track 1 on CDA68033 [2'14] To be issued soon 2 March 2015 Release
No 2: Presto, ma non tanto
Track 2 on CDA68033 [3'48] To be issued soon 2 March 2015 Release
No 3: Andante poco moto, rubato
Track 3 on CDA68033 [7'03] To be issued soon 2 March 2015 Release
No 4: Vivace
Track 4 on CDA68033 [3'31] To be issued soon 2 March 2015 Release
No 5: Allegro grazioso
Track 5 on CDA68033 [2'03] To be issued soon 2 March 2015 Release
No 6: Adagio non troppo
Track 6 on CDA68033 [7'19] To be issued soon 2 March 2015 Release
Track 3 on APR7038 CD2 [6'23] Download only
No 7: Molto vivace
Track 7 on CDA68033 [2'29] To be issued soon 2 March 2015 Release

Track-specific metadata

Click track numbers above to select
Search

There are no matching records. Please try again.