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Missa pro defunctis a 6 'Requiem'

composer
author of text
Requiem Mass

 
Duarte Lôbo (whose name was Latinized as Eduardus Lupus and should not be confused with that of his Spanish near-contemporary Alonso Lobo) was born about 1565 and died in 1646 in Lisbon. Like Magalhães (c.1571–1652), Cardoso (c.1566–1650) and a number of other leading Portuguese musicians of the period, Lôbo studied at Évora Cathedral under Manuel Mendes (c.1547–1605). It is possible that it was Mendes who introduced them all to the Victoria Requiem. Lôbo later became mestre de capela at Évora before moving to Lisbon where he served in the same capacity at the Hospital Real and, by 1594, at the cathedral. He kept the latter post for over forty years, much honoured by the Royal Court, and became the most esteemed and widely performed Portuguese composer of his time.

A full picture of Lôbo as a composer is denied us because much of his music was destroyed in the Lisbon earthquake of 1755. From what survives he seems to have been relatively Renaissance-based, even by Portuguese standards, preferring single-choir polyphony to double-choir antiphony. Even his eight-voice Requiem (published in 1621), though originally printed for two separate choirs, in fact has few passages where all eight voices are not employed together. This penchant for sonority is equally on display in the probably later six-voice Requiem (published in 1639). Instead of Victoria’s scoring of SSATTB, Lôbo preferred the slightly thicker sound of SAATTB, in which he gave the chant, when he used it, to the single soprano part in long notes. The ‘In memoria’, the truncated Sequentia, the ‘Hostias’ and the final Responsorium are scored for four voices or fewer.

Whether writing for six voices or four, Lôbo was capable of some highly original turns of phrase, at a date when many modern commentators might be forgiven for assuming that everything possible in the Renaissance idiom had been long since tried and exhausted. In the three polyphonic statements of the Agnus Dei, for example, in which the soprano part effectively sings the same notes three times, Lôbo’s masterly control not only produces a succession of beautiful chords (especially in the second statement), but at the same time ensures that the music moves inevitably forward to the final ‘sempiternam’. The Graduale is also remarkable for its expressive dissonances, always carefully prepared as was appropriate for a Requiem, yet never predictable.

from notes by Peter Phillips © 1992

Duarte Lôbo (dont le nom latinisé est Eduardus Lupus, et qu’il ne faut pas confondre avec son presque contemporain espagnol, Alonso Lobo) est né vers 1565 et mort en 1646, à Lisbonne. Comme Magalhães (v.1571–1652), Cardoso (v.1566–1650) et nombre d’autres musiciens portugais majeurs de cette époque, Lôbo a étudié à la cathédrale d’Évora, sous la direction de Manuel Mendes (v.1547–1605). Il est d’ailleurs possible que ce soit Mendes qui ait fait connaître à tous le Requiem de Victoria. Lôbo devient mestre de capela avant de gagner Lisbonne, où il occupe la même fonction à l’Hospital Real et, en 1594, à la cathédrale. Il conserve cette charge pendant plus de quarante ans; couvert d’honneurs par la cour royale, il devient le plus estimé et le plus interprété des compositeurs portugais de son temps.

Le tremblement de terre de Lisbonne de 1755, qui détruisit une grande partie de la musique de Lôbo, nous prive d’un portrait complet de ce compositeur. D’après ce qui nous est parvenu, il semble plutôt avoir appartenu à la Renaissance, même au regard des modèles portugais, et avoir préféré la polyphonie à un seul choeur à l’antiphonie à deux choeurs. Même son Requiem à huit voix (publié en 1621), bien qu’imprimé à l’origine pour deux choeurs distincts, comporte en fait peu de passages où les huits voix ne sont pas employées ensemble. Ce penchant pour cette sonorité est également audible dans le Requiem à six voix, sans doute plus tardif (publié en 1639). Alors que l’oeuvre de Victoria est écrite pour SSATTB, Lôbo préféra le son légèrement plus dense de SAATTB, dans lequel il donne le thème grégorien, lorsqu’il l’utilise, à l’unique partie de soprano en notes longues. Le «In memoria», la séquence tronquée, le «Hostias» et le répons final sont écrits pour quatre voix, voire moins.

Qu’il écrivît pour six ou quatre voix, Lôbo était capable de tournures hautement originales – maints commentateurs modernes pourraient être pardonnés de présumer que l’idiome renaissant avait alors été, depuis longtemps déjà, éprouvé et épuisé. Dans les trois énonciations polyphoniques de l’Agnus Dei, par exemple, dans lesquelles la partie de soprano chante effectivement trois fois les mêmes notes, le contrôle magistral de Lôbo produit une succession d’accords somptueux (particulièrement dans la seconde énonciation), tout en s’assurant que la musique s’achemine inéluctablement vers le «sempiternam» final. Quant au graduel, il est remarquable pour ses dissonances expressives, toujours soigneusement préparées, comme le veut un Requiem, mais jamais prévisibles.

extrait des notes rédigées par Peter Phillips © 1992
Français: Michel Desforges/Gimell

Duarte Lôbo (in latinisierter Form Eduardus Lupus und nicht zu verwechseln mit seinem beinahe gleichaltrigen spanischen Zeitgenossen Alonso Lobo) wurde um 1565 geboren und starb 1646 in Lissabon. Wie Magalhães (um 1571–1652), Cardoso (um 1566–1650) und zahlreiche andere portugiesische Musiker dieser Zeit studierte Lôbo an der Kathedrale von Évora bei Manuel Mendes (um 1547–1605). Möglicherweise war es Mendes, der sie mit Victorias Requiem bekanntmachte. Lôbo wurde später Kapell­meister in Évora, bevor er nach Lissabon übersiedelte, wo er in gleicher Eigenschaft am Hospital Real beschäftigt war und um 1594 an der dortigen Kathedrale. Diesen Posten als Domkapell­meister hatte er über vierzig Jahre inne, stand in hohem Ansehen bei Hofe und wurde zum geschätztesten und am meisten aufgeführten portugiesischen Komponisten seiner Zeit.

Vom kompositorischen Schaffen Lôbos ist uns ein umfassendes Bild verwehrt, da 1755 durch das Erdbeben in Lissabon viele seiner Werke zerstört wurden. Die noch erhaltenen Kompositionen lassen darauf schließen, daß er noch verhältnismäßig stark der Tradition der Renaissance verhaftet war, auch im Hinblick auf die besonderen portugiesischen Verhältnisse, und die einchörige Polyphonie dem doppelchörigen Wechselgesang vorzog. Sein achtstimmiges Requiem (1621 ver­öffentlicht) wurde zwar als doppelchöriges Werk gedruckt, weist jedoch in der Tat nur wenige Stellen auf, an denen nicht alle acht Stimmen erklingen. Diese Vorliebe für Klangfülle zeigt sich in gleicher Weise in dem wahrscheinlich späteren sechsstimmigen Requiem (1639 erschienen). Anstatt Victorias Besetzung für SSATTB zu verwenden, gab er dem kompakteren Klang einer SAATTB-Besetzung den Vorzug und setzte den Cantus firmus, soweit er ihn überhaupt einbezog, in langen Noten in die einzige Sopranstimme. Für nur vier oder weniger Stimmen gesetzt sind das „In memoria“, die gekürzte Sequentia, das „Hostias“ und das abschließende Responsorium.

Gleichgültig, ob er nun für vier oder sechs Stimmen schrieb, fand Lôbo zu einer höchst eigenständigen Musiksprache, und dies zu einer Zeit, von der heutige Kommentatoren verständlicherweise an­nehmen, daß die der Renaissance-Zeit zu Verfügung stehenden Ausdrucksmöglichkeiten längst erprobt und erschöpft gewesen seien. In den drei polyphon gesetzten „Agnus Dei“-Akklamationen etwa, in denen der Sopran dreimal wörtlich die gleiche Wendung wiederholt, gelingen Lôbo dank seiner meisterlichen Beherrschung der kompositorischen Mittel herrliche Klang­folgen (besonders in der zweiten Anrufung); gleichzeitig aber treibt die Musik zielstrebig auf das abschließende „sempiternam“ zu. Das Graduale zeichnet sich durch seine expressiven Dissonanzen aus, die zwar, einem Requiem angemessen, im satztechnischen Sinne stets vorbereitet, doch nie berechenbar sind.

aus dem Begleittext von Peter Phillips © 1992
Deutsch: Gerd Hüttenhofer

Recordings

Lôbo: Requiem
CDGIM028
Requiem
CDGIM2052CDs for the price of 1

Details

Movement 1: Introitus: Requiem aeternam
Track 1 on CDGIM028 [7'12]
Track 10 on CDGIM205 CD1 [7'12] 2CDs for the price of 1
Movement 2: Kyrie
Track 2 on CDGIM028 [5'11]
Track 11 on CDGIM205 CD1 [5'11] 2CDs for the price of 1
Movement 3: Graduale: Requiem aeternam
Track 3 on CDGIM028 [4'18]
Track 12 on CDGIM205 CD1 [4'18] 2CDs for the price of 1
Movement 4: Sequentia pro defunctis: Dies irae
Track 4 on CDGIM028 [5'15]
Track 13 on CDGIM205 CD1 [5'15] 2CDs for the price of 1
Movement 5: Offertorium: Domine, Jesu Christe
Track 5 on CDGIM028 [6'13]
Track 14 on CDGIM205 CD1 [6'13] 2CDs for the price of 1
Movement 6: Sanctus and Benedictus
Track 6 on CDGIM028 [2'37]
Track 15 on CDGIM205 CD1 [2'37] 2CDs for the price of 1
Movement 7: Agnus Dei
Track 7 on CDGIM028 [2'33]
Track 16 on CDGIM205 CD1 [2'33] 2CDs for the price of 1
Movement 8: Communio: Lux aeterna
Track 8 on CDGIM028 [3'09]
Track 17 on CDGIM205 CD1 [3'09] 2CDs for the price of 1
Movement 9: Responsorium pro defunctis: Memento mei
Track 9 on CDGIM028 [3'55]
Track 18 on CDGIM205 CD1 [3'55] 2CDs for the price of 1

Track-specific metadata for CDGIM205 disc 1 track 12

Graduale: Requiem aeternam
Artists
ISRC
GB-ADM-92-00021
Duration
4'18
Recording date
Recording venue
Salle Church, Norfolk, United Kingdom
Recording producer
Steve C Smith & Peter Phillips
Recording engineer
Sean Lewis & Philip Hobbs
Hyperion usage
  1. Lôbo: Requiem (CDGIM028)
    Disc 1 Track 3
    Release date: November 1992
  2. Requiem (CDGIM205)
    Disc 1 Track 12
    Release date: September 2005
    2CDs for the price of 1
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