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Missa Maria Magdalene

composer
author of text
Ordinary of the Mass

 
Under the influence of Guerrero’s Maria Magdalene Lobo’s Mass is, at times, just as purely sonorous. Every major section begins with the opening notes of the Guerrero (in the Sanctus, in double counterpoint; in the Agnus, in stretto) which immediately establish a mood of unhurried grandeur. Rarely did Lobo feel inclined to break this up, and even in sub-sections which do not initially refer to the Guerrero the textures are spacious, as in the ‘Christe’. The main exceptions are the second ‘Kyrie’ and the ‘Hosanna’, which come closer to some of the sections in his motets – the phrases shorter, the texture lighter and the ‘Hosanna’, in particular, relying on cross-rhythms.

from notes by Peter Philips © 1997

La messe de Lobo recèle parfois la pureté sonore de son modèle, le Maria Magdalene de Guerrero. Chaque grande section s’ouvrant sur les premières notes de la pièce de Guerrero (dans le Sanctus, en contrepoint double; dans l’Agnus, en strette), il règne une atmosphère immédiate de grandiose serein, que Lobo fut rarement enclin à briser – même dans les sous-sections sans référence initiale à la pièce de Guerrero, les textures demeurent spacieuses, comme dans le «Christe». Parmi les exceptions, celles-ci: le second «Kyrie» et le «Hosanna», qui s’approchent davantage de certaines sections des motets de Lobo, avec des phrases accourcies et une texture éclaircie reposant sur des contre-rythmes, notamment dans le «Hosanna».

extrait des notes rédigées par Peter Phillips © 1997
Français: Gimell

Unter dem Einfluss dieses Vorbilds—Guerreros Maria Magdalene—wirkt Lobos Messe zeitweise ebenso volltönend. Jeder größere Abschnitt beginnt mit den Anfangstönen des Guerrero-Werks (im Sanctus in doppeltem Kontrapunkt, im Agnus in Engführung), die unmittelbar eine Stimmung bedächtiger Erhabenheit erzeugen. Selten nur war Lobo geneigt, dies Schema aufzubrechen, und selbst in Unterabschnitten wie z.B. dem „Christe“, die sich anfangs nicht auf Guerrero beziehen, sind die Texturen weitläufig. Die wichtigsten Ausnahmen sind das zweite „Kyrie“ und das „Hosanna“, die eher manchen Abschnitten seiner Motetten ähneln – die Phrasen sind kürzer, die Texturen weniger massiv, und insbesondere im „Hosanna“ kommen Gegenrhythmen zum Einsatz.

aus dem Begleittext von Peter Phillips © 1997
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

Recordings

Lobo: Missa Maria Magdalene
CDGIM031

Details

Movement 1: Kyrie
Track 2 on CDGIM031 [4'10]
Movement 2: Gloria
Track 3 on CDGIM031 [5'41]
Movement 3: Credo
Track 4 on CDGIM031 [7'55]
Movement 4: Sanctus and Benedictus
Track 5 on CDGIM031 [6'06]
Movement 5: Agnus Dei
Track 6 on CDGIM031 [4'56]

Track-specific metadata

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