Indianisches Tagebuch I, BV267

composer
1915

 
In 1913 Busoni dedicated to Natalie Curtis the Indianische Fantasie for piano and orchestra, drawing upon themes from her anthology. Just before returning to Europe in August 1915, at the end of his final, eight-month stay in New York, he composed the Indianisches Tagebuch (‘Indian Diary’), a group of four studies on motifs by ‘America’s Redskins’, as written on the title page. The first piece is rather chromatic; it has attracted Michael Finnissy, who used a gesture as part of No 8 of his Verdi Transcriptions for solo piano (1982–5). The second piece, the only one to use themes not found in the concertante work, is a toccata featuring a sixteen-bar ostinato in octaves underlying figurations that fly over much of the upper part of the keyboard. The third piece uses a noble and lyrical cello-like theme in the middle register; its light middle section in the upper register recalls a passage from Lyapunov’s Térek, the fourth of his Études d’exécution transcendante (1897–1905). The final piece also features a lyrical theme and calls for a rich texture, especially at the end. Immediately after completing what was the first book of his Indianisches Tagebuch Busoni embarked on a second one, a study for chamber orchestra entitled Gesang vom Reigen der Geister (‘Song of the Spirit Dance’); this was to be the last of his works inspired by Indian themes.

from notes by Marc-André Roberge © 2013

En 1913 Busoni dédie à Curtis une Indianische Fantasie pour piano et orchestre sur des thèmes tirés de son anthologie. Tout juste avant son retour en Europe en août 1915, à la fin de son dernier séjour de huit mois à New York, il compose le Indianisches Tagebuch («Journal indien»), un groupe de quatre études sur des motifs des «Peaux-rouges d’Amérique». La première pièce est plutôt chromatique; elle a attiré Michael Finnissy, qui en utilise une figuration dans la huitième de ses Verdi Transcriptions pour piano solo (1982–5). La deuxième pièce, la seule dont le thème ne provient pas de l’œuvre concertante, est une toccate faisant appel à un ostinato de 16 mesures en octaves au-dessus duquel volent des figurations sur la majeure partie du registre aigu du clavier. La troisième pièce fait entendre un thème noble et lyrique, comme un violoncelle dans le registre médium; sa section centrale légère dans le registre aigu rappelle un passage de Térek, la quatrième des Études d’exécution transcendante (1897–1905) de Sergueï Liapounov. La dernière pièce, elle aussi, fait appel à un thème lyrique et à une texture riche, particulièrement à la fin. Tout de suite après avoir complété ce qui était pour le premier livre du Indianisches Tagebuch, Busoni s’est attaqué à une étude pour orchestre de chambre intitulée Gesang vom Reigen der Geister («Chant de la ronde des esprits»); il s’agit de la dernière de ses œuvres à tirer son inspiration de thèmes des Indiens.

extrait des notes rédigées par Marc-André Roberge © 2013

1913 widmete Busoni Natalie Curtis seine Indianische Fantasie für Klavier und Orchester, in der er sich auf mehrere Themen aus ihrer Anthologie bezogen hatte. Kurz vor seiner Rückkehr nach Europa im August 1915—am Ende seines letzten, achtmonatigen Aufenthaltes in New York—komponierte er das Indianische Tagebuch, ein Zyklus von „Vier Klavierstudien über Motive der Rothäute Amerikas“, wie es auf der Titelseite heißt. Das erste Stück ist recht chromatisch gehalten und hat Michael Finnissy für sich gewonnen, der eine Geste in der Nr. 8 seiner Verdi Transcriptions für Klavier solo (1982–5) verwendet hat. Das zweite Stück ist das einzige, in dem Themen verwendet wurden, die sich nicht in dem konzertanten Werk finden; es handelt sich um eine Toccata mit einem 16-taktigen Ostinato in Oktaven, das unterhalb von Figurationen erklingt, die über fast den gesamten oberen Teil der Tastatur fliegen. Im dritten Stück erklingt ein nobles und lyrisches Cello-artiges Thema in mittlerer Lage; der leichte Mittelteil im oberen Register erinnert an eine Passage von Ljapunows Térek, die vierte seiner Études d’exécution transcendante (1897–1905). Im letzten Stück kommt ebenfalls ein lyrisches Thema vor und es verlangt eine reichhaltige Textur, besonders am Ende. Sofort nachdem er den ersten Teil seines Indianischen Tagebuchs fertiggestellt hatte, begann Busoni mit dem zweiten: eine Studie für Kammerorchester mit dem Titel Gesang vom Reigen der Geister; es sollte dies das letzte seiner Werke bleiben, die von indianischen Themen inspiriert waren.

aus dem Begleittext von Marc-André Roberge © 2013
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Busoni: Late Piano Music
Studio Master: CDA67951/33CDs Best of 2014Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Movement 1: Allegretto affettuoso, un poco agitato
Track 12 on CDA67951/3 CD2 [2'29] 3CDs Best of 2014
Movement 2: Vivace
Track 13 on CDA67951/3 CD2 [1'29] 3CDs Best of 2014
Movement 3: Andante
Track 14 on CDA67951/3 CD2 [3'49] 3CDs Best of 2014
Movement 4: Maestoso ma andando
Track 15 on CDA67951/3 CD2 [2'34] 3CDs Best of 2014

Track-specific metadata for CDA67951/3 disc 2 track 15

Maestoso ma andando
Artists
ISRC
GB-AJY-13-95215
Duration
2'34
Recording date
24 August 2012
Recording venue
Henry Wood Hall, London, United Kingdom
Recording producer
Andrew Keener
Recording engineer
Simon Eadon
Hyperion usage
  1. Busoni: Late Piano Music (CDA67951/3)
    Disc 2 Track 15
    Release date: November 2013
    3CDs Best of 2014