Violin Sonata in G minor 'Sonatina', D408

composer
March/April 1816; published by Diabelli in 1836

 
The Sonata in G minor—a key with inevitable Mozartian associations—shares many traits with the A minor: a first movement whose exposition embraces three rather than two key centres (here G minor, B flat and E flat); a shapely, songful Andante that pays overt homage to Mozart (the main theme virtually quotes the Romanze of the Third Horn Concerto), a fast Menuetto with a relaxed Ländler trio, and a contredanse finale.

In the Allegro giusto Schubert progressively transforms the brusque unison opening, first into a pensive cantabile for piano alone, and then into a suave rococo minuet. The delightful trio of the Menuetto seems like a (doubtless subconscious) recollection of the bucolic trio from Mozart’s Symphony No 39, with the melody underscored by a gurgling accompaniment from the piano-as-clarinet. The finale opens in wistful mood but quickly brightens for a popular-style tune with more than a whiff of comic opera.

from notes by Richard Wigmore © 2013

La Sonate en sol mineur—une tonalité immanquablement associée à Mozart—a beaucoup en commun avec celle en la mineur: un premier mouvement dont l’exposition embrasse trois et non deux centres tonals (ici, sol mineur, si bémol et mi bémol); un Andante bien tourné, mélodieux, qui rend ouvertement hommage à Mozart (le thème principal cite presque la Romanze du Concerto pour cor nº 3); un Menuetto rapide avec un trio de Ländler détendu, et une contredanse-finale.

Dans l’Allegro giusto inaugural, Schubert transforme peu à peu la brusque ouverture à l’unisson d’abord en un méditatif cantabile pour piano seul, puis en un suave menuet rococo. Le charmant trio du Menuetto s’apparente à un souvenir (sûrement subconscient) du bucolique trio de la Symphonie nº 39 de Mozart, avec la mélodie soulignée par un gazouillis pianistique, en remplacement de la clarinette. Le finale commence dans la nostalgie mais s’éclaircit vite pour accueillir un air en style populaire qui fait plus que sentir l’opéra-comique.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2013
Français: Hypérion

Die Sonate in g-Moll—eine Tonart, die sozusagen zwangsläufig mit Mozart assoziiert wird—hat mit der a-Moll-Sonate vieles gemeinsam: einen ersten Satz, in dessen Exposition wiederum drei tonale Zentren verarbeitet sind (in diesem Falle g-Moll, B-Dur und Es-Dur), ein wohlgeformtes, liedhaftes Andante, das ganz offensichtlich Mozart Tribut zollt (im Hauptthema wird die Romanze aus dem Dritten Hornkonzert mehr oder minder zitiert), ein schnelles Menuetto mit einem entspannten Ländler-Trio sowie ein Kontretanz-Finale.

In dem Allegro giusto zu Beginn transformiert Schubert nach und nach den brüsken Unisono-Anfang, zunächst in ein nachdenkliches Cantabile für Klavier allein und dann in ein gewandtes, rokokohaftes Menuett. Das reizvolle Trio des Menuettos scheint eine (zweifellos unterbewusste) Erinnerung an das bukolische Trio aus Mozarts Symphonie Nr. 39 zu sein, wobei die Melodie mit einer gurgelnden, klarinettenhaften Begleitung des Klaviers unterlegt ist. Das Finale beginnt in einer wehmütigen Stimmung, heitert allerdings bald mit einer volkstümlichen Melodie auf, die mehrere Elemente der komischen Oper in sich birgt.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2013
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Schubert: Complete works for violin and piano
Studio Master: CDA67911/22CDsStudio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Movement 1: Allegro giusto
Movement 2: Andante
Movement 3: Menuetto
Movement 4: Allegro moderato

Track-specific metadata for CDA67911/2 disc 1 track 11

Allegro moderato
Artists
ISRC
GB-AJY-13-91111
Duration
3'50
Recording date
4 August 2012
Recording venue
Henry Wood Hall, London, United Kingdom
Recording producer
Andrew Keener
Recording engineer
Simon Eadon
Hyperion usage
  1. Schubert: Complete works for violin and piano (CDA67911/2)
    Disc 1 Track 11
    Release date: August 2013
    2CDs