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Sonata in B minor, Kk87

composer
L33

 
I remember the day I discovered the Sonata in B minor, Kk87, and was astonished by its beauty. The stepwise counterpoint and syncopated suspensions hark back to Palestrina, a composer who was revered by one of Scarlatti’s teachers, Bernardo Pasquini. Pasquini wrote in 1690: ‘Whoever pretends to be a musician, or organist, and does not taste the nectar, who does not drink the milk of these divine compositions of Palestrina, is without doubt, and always will be, a miserable wretch.’ The closeness of the hands at the beginning somehow emphasizes the tension created by the hovering of the music around the tonic, rarely straying from it for long. The sorrowful thirds in bars 27–29 become even more intense after the climax in bar 44, also creating a hemiola. The bass drops twice in a cycle of fifths, before this inspired sonata ends with a downwards, exhausted gesture.

from notes by Angela Hewitt © 2016

Je me souviens du jour où j’ai découvert la Sonate en si mineur, Kk87, et que sa beauté m’a surprise. Le contrepoint par degré et les suspensions syncopées évoquent Palestrina, compositeur que révérait Bernardo Pasquini, l’un des professeurs de Scarlatti. Pasquini écrivit en 1690: «Qui prétend être musicien, ou organiste, et ne goûte pas le nectar, qui ne boit pas le lait de ces divines compositions de Palestrina est, sans aucun doute, et sera toujours, un pauvre diable.» La proximité des mains au début accentue toutefois la tension créée par le fait que la musique tourne autour de la tonique et ne s’en éloigne jamais longtemps. Les tierces tristes aux mesures 27–29 deviennent encore plus intenses après le point culminant à la mesure 44, créant aussi une hémiole. La basse descend à deux reprises dans un cycle de quintes, avant que cette sonate inspirée s’achève sur un geste épuisé, descendant.

extrait des notes rédigées par Angela Hewitt © 2016
Français: Marie-Stella Pâris

Ich erinnere mich gut an den Tag, an dem ich die Sonate h-Moll, Kk87, für mich entdeckte und von ihrer Schönheit überrascht war. Der stufenweise gesetzte Kontrapunkt und die synkopierten Vorhalte spannen den Bogen zu Palestrina, der von einem Lehrer Scarlattis, Bernardo Pasquini, besonders verehrt wurde. Pasquini schrieb im Jahre 1690: „Wer sich auch als Musiker oder Organist ausgibt und nicht den Nektar probiert, die Milch der göttlichen Kompositionen Palestrinas trinkt, der ist zweifellos ein erbärmlicher Wicht und wird es immer bleiben.“ Zu Beginn unterstreicht die Nähe der Hände zueinander in gewisser Weise die Spannung, die sich einstellt, wenn die Musik um die Tonika herum schwebt und nie lang davon abschweift. Die traurigen Terzen in den Takten 27–29 werden nach dem Höhepunkt in Takt 44 noch intensiver und ergeben zudem eine Hemiole. Der Bass fällt zweimal in einer Reihe von Quinten ab, bevor diese inspirierte Sonate mit einer abwärts gerichteten, erschöpften Geste endet.

aus dem Begleittext von Angela Hewitt © 2016
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Scarlatti: Sonatas
Studio Master: CDA67613Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Track-specific metadata for APR6004 disc 2 track 1

Artists
ISRC
GB-SAM-07-00416
Duration
4'18
Recording date
4 June 1935
Recording venue
Abbey Road Studios, London, United Kingdom
Recording producer
Recording engineer
Hyperion usage
  1. Vladimir Horowitz - The complete solo European recordings (APR6004)
    Disc 2 Track 1
    Release date: February 2007
    2CDs for the price of 1 — Rights no longer controlled by Hyperion
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