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Credo quod redemptor

composer
6vv AATTBarB
author of text
First Respond at Matins, Office for the Dead

 
No Lamentations have survived from Parsons but settings were produced by Tallis, Osbert Parsley, White (two sets), Alfonso Ferrabosco and Byrd. It is interesting to note these names when looking at the three Funeral Responds set by Parsons, as three similar Responds are set both by Alfonso Ferrabosco and William Byrd. Libera me, Domine (9th Respond) is an austere work with the plainsong cantus firmus maintained throughout in the tenor part. Peccantem me quotidie (7th Respond) sounds more modern even though it carries the plainsong tune as a cantus firmus in the contratenor I part; its lines are smoother and there is more step-wise movement in the melodies and a greater reliance on plangent harmonies. Credo quod redemptor (1st Respond) sounds the most modern of the three as its style is more reminiscent of the early Elizabethan motet as developed by Tallis and Byrd. There are striking similarities between this piece and a setting of the same text by Alfonso Ferrabosco and it has been suggested that Ferrabosco, originally a native of Bologna who was resident in England at various times in this period, had brought the idea of setting the Funeral Responds from the Continent. However, if this is the case it seems odd that Parsons should have set two such Responds using the old-fashioned cantus firmus technique. Parsons’ characteristic broken sixths and sevenths are obvious in the opening bars of Credo quod redemptor and it seems more likely that Parsons was the model for Ferrabosco.

from notes by Andrew Carwood © 2011

Aucune série de lamentations de Parsons ne nous a été conservée, contrairement à celles de Tallis, Osbert Parsley, White (deux corpus), Alfonso Ferrabosco et Byrd. Qui s’intéresse aux trois répons funèbres de Parsons gardera en tête ces deux derniers noms, puisque nous leur connaissons trois répons similaires. Libera me, Domine (neuvième répons) est une page austère, où le cantus firmus en plain-chant est conservé de bout en bout au ténor. Peccantem me quotidie (septième répons) sonne plus moderne, même s’il charrie la mélodie en plain-chant, en guise de cantus firmus, à la première partie de contra-ténor; ses lignes sont plus régulières et il y a davantage de mouvements par degrés conjoints dans les mélodies, ainsi qu’une plus grande dépendance vis-à-vis des harmonies plaintives. Credo quod redemptor (premier répons) sonne plus moderne encore, son style rappelant celui des premiers motets élisabéthains développés par Tallis et par Byrd. Cette pièce est étrangement similaire à une version du même texte réalisée par Alfonso Ferrabosco—lequel, selon certains, aurait importé du continent l’idée de mettre en musique les répons funèbres (ce Bolognais de naissance séjourna alors plusieurs fois en Angleterre). Dans ce cas, il semble curieux que Parsons ait exprimé en musique deux répons de ce type en recourant à la technique désuète du cantus firmus. Ses sixtes et ses septièmes brisées, typiques de son style, sont patentes dans les premières mesures de Credo quod redemptor, et ce fut probablement lui qui servit de modèle à Ferrabosco.

extrait des notes rédigées par Andrew Carwood © 2011
Français: Hypérion

Von Parsons ist uns kein Lamentationszyklus überliefert, doch komponierten Tallis, Osbert Parsley, White (zwei Zyklen), Alfonso Ferrabosco und Byrd derartige Werke. Es ist interessant, diese Namen im Hinterkopf zu behalten, wenn man die drei Begräbnisresponsorien von Parsons betrachtet, da drei ähnliche Responsorien auch sowohl von Alfonso Ferrabosco und William Byrd existieren. Das Libera me, Domine (9. Responsorium) ist ein herbes Werk mit einem gregorianischen Cantus firmus, der durch das gesamte Stück hinweg in der Tenorstimme beibehalten wird. Peccantem me quotidie (7. Responsorium) klingt moderner, obwohl die Cantus-planus-Melodie als Cantus firmus in der ersten Contratenorstimme liegt; die Linien sind geschmeidiger, in den Melodien findet mehr stufenweise Bewegung statt und es wird verstärkt auf klagende Harmonien gesetzt. Credo quod redemptor (1. Responsorium) klingt von den drei Responsorien am modernsten, da der Stil vergleichbar mit dem der frühen elisabethanischen Motette ist, wie sie von Tallis und Byrd entwickelt wurde. Dieses Stück und eine Vertonung desselben Textes von Alfonso Ferrabosco weisen verblüffende Ähnlichkeiten auf und es ist darauf hingewiesen worden, dass Ferrabosco, der ursprünglich aus Bologna stammte und sich zu jener Zeit mehrmals in England aufhielt, möglicherweise das Konzept der Vertonungen von Begräbnisresponsorien des europäischen Kontinents eingeführt hatte. Wenn das jedoch der Fall ist, so scheint es merkwürdig, dass Parsons zwei solcher Responsorien im alten Cantus-firmus-Stil komponierte. Die für Parsons charakteristischen gebrochenen Sexten und Septimen, die in den Anfangstakten von Credo quod redemptor offensichtlich hervortreten, sind eher ein Indiz dafür, dass Parsons das Vorbild für Ferrabosco war.

aus dem Begleittext von Andrew Carwood © 2011
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Parsons: Sacred Music
Studio Master: CDA67874Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Track 9 on CDA67874 [3'32]

Track-specific metadata for CDA67874 track 9

Artists
ISRC
GB-AJY-11-87409
Duration
3'32
Recording date
17 November 2010
Recording venue
Fitzalan Chapel, Arundel Castle, United Kingdom
Recording producer
Jonathan Freeman-Attwood
Recording engineer
Martin Haskell
Hyperion usage
  1. Parsons: Sacred Music (CDA67874)
    Disc 1 Track 9
    Release date: October 2011
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