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Sinfonia a tre, per il santissimo Natale, Op 1 No 12

composer

 
Born in Florence, Giuseppe VaIentini (1680–1759) moved to Rome while still in his teens and became a disciple, perhaps also a pupil, of Arcangelo Corelli. He made a comfortable living in the Italian capital as composer and violinist, and became known for his virtuosity and for the unconventional style of his violin compositions. Some of them, it is said, treated tonality in cavalier fashion, and he would require his soloist to ascend to uncommon heights. He also wrote operas and sacred music for Rome, but towards the end of his life he seems to have moved to Paris and changed from the Corellian to the more ‘modern’ homophonic style so popular there since the invasion of the Parisian audiences by music of the Mannheim School.

Valentini’s twelve symphonies for strings in three parts, Op 1, are from a wholly different era. They were published in Rome, Amsterdam and elsewhere in 1701 and are strongly Corellian in character. The last, as was the fashion, is designed for Christmas performance. It is built round two pastoral movements, the first of which occurs immediately after the slow introduction; the second (‘Largo’) between the two quick movements. The first of these faster movements is a virile and well-written ‘Allegro’; the finale (‘Presto’) displays rapid alternations between forte and piano and, towards the end of the second half, an unusually independent bass line.

from notes by Robert Dearling © 1999

Né à Florence, Giuseppe Valentini (1680–1759) s’installa à Rome alors qu’il était encore adolescent, et devint disciple, voire élève, d’Archangelo Corelli. Il eut une vie aisée de compositeur-violoniste, se faisant une réputation grâce à sa virtuosité et au style peu conventionnel de ses compositions violonistiques—certaines traitaient, dit-on, la tonalité de manière cavalière, et il exigeait de son soliste qu’il montât à de rares hauteurs. Il écrivit également des opéras et de la musique sacrée pour Rome; mais, vers la fin de sa vie, il déménagea, semble-t-il, pour Paris et changea son idiome corellien pour l’idiome homophonique plus «moderne», si prisé depuis que l’École de Mannheim avait envahi les concerts parisiens.

Les douze symphonies pour cordes à trois parties, op.1 de Valentini sont d’une toute autre époque. Publiées, entre autres, à Rome et à Amsterdam en 1701, elles présentent un fort caractère corellien. La dernière—conçue, comme de coutume, en vue d’une exécution à Noël—est bâtie autour de deux mouvements pastoraux, le premier survenant juste après l’introduction lente, le second («Largo») entre les deux mouvements rapides. Le premier de ces mouvements rapides est un «Allegro» viril et bien écrit; quant au finale («Presto»), il recèle de rapides altérations entre forte et piano et, vers la fin de la seconde moitié, une ligne de basse inhabituellement indépendante.

extrait des notes rédigées par Robert Dearling © 1999
Français: Hypérion

Der gebürtige Florentiner Giuseppe Valentini (1680–1759) zog in jugendlichem Alter nach Rom um und wurde dort Anhänger, vielleicht sogar Schüler von Arcangelo Corelli. Er verdiente sich in der italienischen Hauptstadt einen angenehmen Lebensunterhalt als Komponist und Geiger und wurde durch seine Virtuosität und den unkonventionellen Stil seiner Violinwerke bekannt. Einige dieser Werke, so heißt es, gingen mit der Tonalität lässig um, und Valentini verlangte von seinem Solisten, daß dieser ungewöhnliche Höhen erklomm. Er schrieb außerdem Opern und sakrale Musik für Rom, zog jedoch, wie es scheint, gegen Ende seines Lebens nach Paris um und gab den Corellischen Stil zugunsten einer „moderneren“ homophonen Satzweise auf, die sich großer Popularität erfreute, seit sich das Pariser Publikum der Musik der Mannheimer Schule hingegeben hatte.

Valentinis zwölf Sinfonie a 3 Op. 1 für Saiteninstrumente entstammen einer ganz anderen Ära. Sie wurden 1701 in Rom, Amsterdam und anderswo veröffentlicht und sind vom Charakter her stark an Corelli angelehnt. Die letzte ist, wie es der Brauch war, zur Aufführung an Weihnachten gedacht. Sie ist um drei pastorale Sätze herum aufgebaut, deren erster unmittelbar an die langsame Einleitung anschließt, während der zweite („Largo“) zwischen den beiden schnellen Sätzen steht. Der erste der beschwingteren Sätze ist ein kraftvoll gekonntes „Allegro“. Das Finale („Presto“) zeichnet sich durch ein rasches Hin und Her zwischen forte und piano und gegen Ende der zweiten Hälfte durch eine ungewöhnlich eigenständige Baßlinie aus.

aus dem Begleittext von Robert Dearling © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

Recordings

Baroque Christmas Music
CDH55048Last few CD copies remaining

Details

Movement 1: Largo – Andante e forte
Movement 2: Allegro
Movement 3: Largo
Movement 4: Presto

Track-specific metadata for CDH55048 track 9

Largo – Andante e forte
Artists
ISRC
GB-AJY-88-02809
Duration
3'07
Recording date
11 May 1981
Recording venue
Chapel of the Holy Names Academy, Seattle, USA
Recording producer
Walter Gray
Recording engineer
Albert Swanson
Hyperion usage
  1. Baroque Christmas Music (CDH55048)
    Disc 1 Track 9
    Release date: October 1999
    Last few CD copies remaining
  2. Baroque Christmas Music (CDH88028)
    Disc 1 Track 9
    Release date: September 1988
    Deletion date: October 1999
    Superseded by CDH55048
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