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Praeludium in D minor, BuxWV140

composer

 
In the Praeludium in D minor, BuxWV140, which is among the finest and most striking examples of the genre, Buxtehude alternates exuberant, fanciful passages and short, strictly written fugues. As one listens to its opening bars it is easy to imagine an organist at the end of a service putting aside his prescribed texts and allowing hands and feet to roam freely over manuals and pedals in the ways suggested by the passagework and harmonies which arise naturally from the use of the key of D minor. The free introduction leads to a four-voice fugue on a subject with octave leaps, rests and repeated notes and which combines with a chromatically falling counter-subject. This first fugue is nicely dovetailed into a further improvisatory passage, and after a grand cadence in C major there is a short second fugue, and then a third and final one whose triple-time subject is based upon the intervals of the first fugue subject. The concluding bars illustrate this style at its most phantasticus.

from notes by Relf Clark © 2011

Dans le Praeludium en ré mineur BuxWV140—l’un des plus beaux et des plus saisissants jamais écrits—, Buxtehude alterne passages exubérants, fantasques et fugues brèves, en écriture stricte. À écouter ses premières mesures, on imagine sans peine un organiste qui, l’office achevé, abandonne ses textes imposés pour laisser ses pieds et ses mains vagabonder librement sur les manuels et les pédales, comme le suggèrent les passages et les harmonies découlant naturellement du ton de ré mineur. L’introduction libre mène à une fugue à quatre voix sur un sujet avec sauts d’octave, pauses et notes répétées, combiné à un contre-sujet chromatiquement descendant. Cette première fugue s’ajuste joliment sur un autre passage à l’improvisade et, après une grandiose cadence en ut majeur, une courte deuxième fugue survient, puis une troisième et dernière, dont le sujet ternaire repose sur les intervalles du thème de la première. Les mesures conclusives illustrent ce style dans ce qu’il a de plus phantasticus.

extrait des notes rédigées par Relf Clark © 2011
Français: Hypérion

Im Präludium in d-Moll, BuxWV140, einem der schönsten und eindrucksvollsten Vertreter des Genres, wechselt Buxtehude zwischen üppigen, einfallsreichen Passagen und kurzen, strengen Fugen. Die einleitenden Takte vermitteln das Bild eines Organisten, der am Ende des Gottesdienstes die vorgeschriebenen Texte zusammengerafft hat und nun mit frei über Manuale und Pedal gleitenden Händen und Füßen die ganz natürlich aus der Tonart d-Moll entstehenden Passagen und Harmonien entfaltet. Die freie Einleitung geht in eine vierstimmige Fuge über ein Thema mit Oktavsprüngen, Pausen und wiederholten Noten über, das mit einem chromatisch absteigenden Kontrathema kombiniert wird. Diese erste Fuge wird hübsch mit einer weiteren improvisierten Passage verzahnt, und nach einer großartigen Kadenz in C-Dur folgt eine kurze zweite Fuge und dann eine letzte dritte, deren Thema im Dreiertakt auf den Intervallen des ersten Fugenthemas aufbaut. Die Schlusstakte illustrieren diesen Stil als höchst phantasticus.

aus dem Begleittext von Relf Clark © 2011
Deutsch: Henning Weber

Recordings

Nikolai Demidenko live at Wigmore Hall
CDD220242CDs Dyad (2 for the price of 1)
Buxtehude: The Complete Organ Works, Vol. 3 – St-Louis-en-l'Île, Paris
CDA67855

Details

Track 1 on CDA67855 [7'19]
Movement 1: Prelude
Track 8 on CDD22024 CD2 [2'35] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
Movement 2: Fugue
Track 9 on CDD22024 CD2 [3'04] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)

Track-specific metadata for CDA67855 track 1

Artists
ISRC
GB-AJY-11-85501
Duration
7'19
Recording date
22 April 2010
Recording venue
St-Louis-en-l'Île, Paris, France
Recording producer
Paul Spicer
Recording engineer
Simon Eadon & Will Brown
Hyperion usage
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