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Drei Gesänge, Op 111b

composer
four-part unaccompanied upper voices; dedicated to the Hamburger Frauenquartett

 
The three songs for unaccompanied four-part women’s choir that make up Op 111b employ a diverse range of styles within their modest proportions. The first song is set entirely homophonically; this almost medieval effect, reinforced by the curious dissonances that precede each cadence, is an appropriate response to the text, which Will Vesper (1892–1962) based on an anonymous twelfth-century Mittelhochdeutsch song. The second song, a setting of ‘Abendgang im Lenz’ by Hedwig Kiesekamp (1844–1919), writing under the pseudonym L Rafael, reverts to the chromatic harmony we more customarily associate with Reger. The final song, meanwhile, uses a text by Eduard Mörike (1804–1875) that had previously been set by Schumann and Wolf, among many others: part of its appeal to musicians must lie in its invocation of the soft sound of ‘a distant harp’—a sound effectively conjured up by Reger with a rare sustained consonant chord.

from notes by Michael Downes © 2010

Les trois lieder pour chœur de femmes à quatre parties, a cappella de l’op. 111b recourent, dans leurs modestes dimensions, à tout un éventail stylistique. Le premier lied est entièrement homophonique; cet effet quasi médiéval, renforcé par les curieuses dissonances précédant chaque cadence, répond idéalement au texte que Will Vesper (1892–1962) fonda sur un chant anonyme du XIIe siècle, en Mittelhochdeutsch. Le deuxième lied, qui met en musique «Abendgang im Lenz» de Hedwig Kiesekamp, alias L. Rafael (1844–1919), revient à l’harmonie chromatique plus ordinairement associée à Reger. Le dernier lied, lui, emploie un texte d’Eduard Mörike (1804–1875) auparavant musiqué par Schumann et Wolf, entre autres, une partie de son attrait auprès des musiciens venant sûrement de son évocation, «dans le lointain», d’«un doux son de harpe»—un son que Reger fait sourdre d’un rare accord consonant tenu.

extrait des notes rédigées par Michael Downes © 2010
Français: Hypérion

Die drei Lieder für unbegleiteten vierstimmigen Frauenchor op. 111b verarbeiten innerhalb ihrer bescheidenen Proportionen eine breite Vielfalt von Stilmitteln. Das erste Lied ist durchgängig homophon, und dieser fast mittelalterliche Effekt, der vor jeder Kadenz durch seltsame Dissonanzen verstärkt wird, ist eine angemessene Behandlung des Texts, den Will Vesper (1892–1962) aus einem anonymen mittelhochdeutschen Gedicht aus dem 12. Jahrhundert bezog. Das zweite Lied, eine Vertonung des Gedichts „Abendgang im Lenz“ von Hedwig Kiesekamp (1844–1919), die unter dem Pseudonym L. Rafael schrieb, kehrt zu der uns gewohnten chromatischen Harmonie von Reger zurück. Das letzte Lied verarbeitet einen Text von Eduard Mörike (1804–1875), der bereits, unter anderen, von Schumann und Wolf vertont worden war und dessen Anziehungskraft für Musiker wahrscheinlich in der Beschwörung von Ferne und leisen Harfentönen liegt, die Reger sehr wirkungsvoll mit einem seltenen ausgehaltenen Konsonanzakkord herbeizaubert.

aus dem Begleittext von Michael Downes © 2010
Deutsch: Henning Weber

Recordings

Reger: Choral Music
CDA67762

Details

No 1: Im Himmelreich ein Haus steht
author of text
after the anonymous 12th-century Lieder von Spervogel

Track 8 on CDA67762 [2'08]
No 2: Abendgang im Lenz  Selig durch die Fluren gehn
author of text
under the pseudonym L Rafael

Track 9 on CDA67762 [2'16]
No 3: Er ist's  Frühling läßt sein blaues Band
author of text

Track 10 on CDA67762 [3'13]

Track-specific metadata for CDA67762 track 8

Im Himmelreich ein Haus steht
Artists
ISRC
GB-AJY-10-76208
Duration
2'08
Recording date
17 September 2009
Recording venue
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Recording producer
Adrian Peacock
Recording engineer
Andrew Mellor
Hyperion usage
  1. Reger: Choral Music (CDA67762)
    Disc 1 Track 8
    Release date: November 2010
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