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Drei Chöre, Op 6

First line:
Es ist kein Weh auf Erden
composer
1892; four-part mixed voices and piano; dedicated to Adalbert Lindner

 
The Op 6 songs for mixed four-part choir and piano were composed in 1892 (though not performed until much later), and deploy a simpler style with clear debts to the choral music of Brahms. The first song uses a text by Anton Müller (1792–1843); the second, much briefer though still expansive in style, illustrates the theme of night in Engel’s poetry with melodic lines that regularly plunge to the bottom of the vocal register of each part. As with Op 39, Reger draws on Lenau for the final text; a further intriguing link with the Op 39 set is that this Abendlied, too, is in E major. In both songs, the key has a radiance that, we may assume, Reger associates with evening—though in Op 6, the vocal parts end in a state of harmonic ambiguity, and it is only the substantial piano epilogue (a device perhaps inspired by Schubert) that returns us to the stability of the home key.

from notes by Michael Downes © 2010

Les lieder de l’op. 6 pour chœur mixte à quatre parties et piano furent composés en 1892 (mais leur exécution ne vint que bien plus tard) et déploient un style simplifié, clairement redevable à la musique chorale brahmsienne. Le premier lied utilise un texte de Anton Müller (1792– 1843); le deuxième, bien plus court mais de style toujours expansif, illustre le thème de la nuit, contenu dans la poésie d’Engel, par des lignes mélodiques plongeant régulièrement dans les tréfonds du registre vocal de chaque partie. Comme dans l’op. 39, le dernier lied emprunte son texte à Lenau; autre lien intrigant avec l’op. 39: cet Abendlied est, lui aussi, en mi majeur. Dans les deux cas, cette tonalité a un côté radieux que Reger associe, peut-on supposer, au soir—encore que, dans l’op. 6, les parties vocales terminent dans un état harmoniquement ambigu; par ailleurs, c’est la seule fois qu’un épilogue pianistique d’importance (un procédé d’inspiration peut-être schubertienne) nous ramène à la stabilité du ton principal.

extrait des notes rédigées par Michael Downes © 2010
Français: Hypérion

Die Lieder des Opus 6 für gemischten vierstimmigen Chor und Klavier wurden 1892 komponiert, aber erst sehr viel später aufgeführt, und verwenden einen einfacheren, deutlich von Brahms’ Chormusik beeinflussten Stil. Das erste Lied ist die Vertonung eines Gedichts von Anton Müller (1792–1843). Das zweite ist zwar kürzer, aber immer noch ausladend im Stil und vermittelt das Thema der Nacht in Engels Gedicht mit Melodielinien, die regelmäßig in die tiefsten Tiefen aller Gesangsregister absinken. Wie im Opus 39 bezieht Reger seinen Text für das dritte Lied von Lenau; eine weitere interessante Verbindung zum Opus 39 ist die für dieses Abendlied ebenfalls gewählte Tonart E-Dur, die in beiden Liedern ein von Reger vermutlich mit dem Abend assoziiertes Strahlen bewirkt, wenngleich die Gesangsstimmen im Opus 6 in harmonischer Ungewissheit enden. Erst der reichhaltige (vielleicht von Schubert inspirierte) Epilog des Klavierparts bringt die Stabilität der Haupttonart zurück.

aus dem Begleittext von Michael Downes © 2010
Deutsch: Henning Weber

Recordings

Reger: Choral Music
CDA67762

Details

No 1: Trost  Es ist kein Weh auf Erden
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Track 5 on CDA67762 [6'47]
No 2: Zur Nacht  Nun fallen die Augen müde mir zu
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Track 6 on CDA67762 [1'52]
No 3: Abendlied  Friedlicher Abend senkt sich aufs Gefild
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Track 7 on CDA67762 [4'25]

Track-specific metadata for CDA67762 track 5

Trost
Artists
ISRC
GB-AJY-10-76205
Duration
6'47
Recording date
17 September 2009
Recording venue
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Recording producer
Adrian Peacock
Recording engineer
Andrew Mellor
Hyperion usage
  1. Reger: Choral Music (CDA67762)
    Disc 1 Track 5
    Release date: November 2010
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