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Missus est Gabriel angelus

composer
4vv; BrusBR 9126
author of text
Antiphon at Second Vespers for the Annunciation of the Blessed Virgin Mary

 
Josquin’s motet is characteristic of his four-voice writing in maintaining a sparse texture with the voices imitating strongly memorable phrases. The characteristic rising leap of a fifth at the beginning of the piece exemplifies this trait of Josquin: frequently the voices work in pairs, as at ‘nuntians ei verbum’. Appropriation of plainsong melodies is common in Josquin’s music, as is true of many Renaissance composers: in Missus est Gabriel this is most clearly seen at the words ‘Ave Maria’, where the famous chant is strikingly introduced in the bass, the other voices following at a distance of two breves, all on the same pitch. Finally the closing ‘Alleluia’ is set to an evocative ‘fauxbourdon’ texture—a succession of first inversion chords that frequently was associated with sweetness in early sixteenth-century music.

from notes by Stephen Rice © 2010

Ce motet est caractéristique de l’écriture josquinienne à quatre voix en ce qu’il présente une texture raréfiée, où les voix imitent des phrases fort mémorables. Ce trait josquinien est exemplifié par le saut de quinte ascendant, typique, en début de pièce: souvent, les voix travaillent par paires, comme à «nuntians ei verbum». L’appropriation de mélodies en plain-chant est courante chez Josquin et chez maints compositeurs renaissants: dans Missus est Gabriel, c’est aux mots «Ave Maria» qu’elle ressort le mieux, quand le célèbre plain-chant est, instant saisissant, introduit à la basse, les autres voix suivant à deux brèves d’écart, toutes sur la même hauteur de son. Enfin, l’«Alleluia» conclusif reçoit une évocatrice texture de «faux-bourdon»—une succession d’accords à l’état de premier renversement, que la musique du début du XVIe siècle associait souvent à la douceur.

extrait des notes rédigées par Stephen Rice © 2010
Français: Hypérion

Josquins Motette weist seine charakteristische Vierstimmigkeit innerhalb einer sparsamen Textur auf, in der die Stimmen sehr einprägsame Phrasen imitieren. Der charakteristische aufwärts gerichtete Quintsprung zu Beginn des Stücks demonstriert diese Eigenart Josquins—oft erklingen die Stimmen als Paare, wie etwa bei „nuntians ei verbum“. Josquin, wie auch viele andere Komponisten der Renaissance, verwendet häufig Cantus-planus-Melodien in seiner Musik; in Missus est Gabriel kommt dies am deutlichsten bei den Worten „Ave Maria“ zum Ausdruck, wo der berühmte Cantus in eindrucksvoller Weise im Bass eingeführt wird, während die anderen Stimmen im Abstand von zwei Breven und alle in derselben Lage folgen. Das abschließende „Alleluia“ ist mit einer ausdrucksvollen Fauxbourdon-Textur vertont—eine Folge von Akkorden in der ersten Umkehrung, was in der Musik des frühen 16. Jahrhunderts oft mit Süße in Verbindung gebracht wurde.

aus dem Begleittext von Stephen Rice © 2010
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Moulu: Missa Alma redemptoris & Missus est Gabriel
CDA67761

Details

Track 7 on CDA67761 [4'09]

Track-specific metadata for CDA67761 track 7

Artists
ISRC
GB-AJY-10-76107
Duration
4'09
Recording date
6 September 2009
Recording venue
The Chapel of Harcourt Hill campus, Oxford Brookes University, United Kingdom
Recording producer
Jeremy Summerly
Recording engineer
Justin Lowe
Hyperion usage
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