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Toccata in D minor, BuxWV155

composer

 
The Toccata in D minor, BuxWV155, has the form of a praeludium, dramatic improvisatory passages alternating with polyphonic ones. Here, though, the first of the polyphonic sections is a kind of double fugue, its subject never heard without its counter-subject; and the second is a species of triple fugue, its subject invariably heard with two counter-subjects. This second subject includes a four-note figure comprising three semiquavers followed by a crotchet: Buxtehude gradually develops it, and by bar 100 it has begun to dominate the work. Its manifestation in the athletic pedal passages from bar 115 onwards provides a remarkable anticipation of J S Bach’s Toccata in F major, BWV540. Listening to the splendidly rhythmical music of bars 108–121, it is very hard to think that Bach did not know this work.

from notes by Relf Clark © 2010

La Toccata en ré mineur, BuxWV155, a la forme d’un praeludium, de saisissants passages à l’improvisade alternant avec des épisodes polyphoniques. Ici, toutefois, la première section polyphonique fait une sorte de double fugue, dont le sujet n’est jamais entendu sans son contre-sujet; la section suivante est, elle, une espèce de triple fugue au sujet invariablement entendu avec deux contre-sujets; ce second sujet comprend une figure de quatre notes (comptant trois doubles croches suivies d’une noire) que Buxtehude développe—à la mesure 100, elle domine déjà un peu l’œuvre. Sa manifestation dans les vigoureux passages de pédale, à partir de la mesure 115, préfigure remarquablement la Toccata en fa majeur, BWV540 de Bach. En écoutant les mesures 108–121, superbement rythmiques, on peine vraiment à croire que Bach ne connaissait pas cette œuvre.

extrait des notes rédigées par Relf Clark © 2010
Français: Hypérion

Die Toccata in d-Moll, BuxWV155, hat die Form eines Praeludiums, in dem sich improvisatorische Passagen mit polyphonen abwechseln. Der erste polyphone Abschnitt ist eine Art Doppelfuge, deren Thema nie ohne sein Kontrasubjekt zu hören ist; der zweite eine Art Tripelfuge, deren Thema stets mit zwei Kontrasubjekten zu hören ist. Dieses zweite Thema enthält eine viernotige Figur, die aus drei Sechzehnteln mit einer folgenden Viertelnote besteht: Buxtehude entwickelt diese nach und nach, und ab Takt 100 dominiert sie das Werk. Ihre Manifestation in der athletischen Pedalpassage ab Takt 115 ist eine erstaunliche Antizipation von J. S. Bachs Toccata in F-Dur, BWV540. Beim Anhören der herrlich rhythmischen Musik der Takte 108–121 kann man sich kaum vorstellen, dass Bach dieses Werk nicht kannte.

aus dem Begleittext von Relf Clark © 2010
Deutsch: Renate Wendel

Recordings

Buxtehude: The Complete Organ Works, Vol. 2 – Nidaros Cathedral, Trondheim
CDA67809

Track-specific metadata for CDA67809 track 19

Artists
ISRC
GB-AJY-10-80919
Duration
7'46
Recording date
30 January 2009
Recording venue
Nidaros Cathedral, Trondheim, Norway
Recording producer
Paul Spicer
Recording engineer
Simon Eadon & Sean Lewis
Hyperion usage
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