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Mythes 'Trois Poèmes', Op 30

composer
1915; dedicated to Pawel Kochanski's wife

 
The three movements of Mythes Op 30 (1915) were a product of the composer’s collaboration with Kochanski, to whose wife Szymanowski inscribed them. Writing to her in 1930, he was to claim that he and Kochanski had created ‘a new … mode of expression for the violin’. Christopher Palmer has interpreted this as meaning that the wide range of playing techniques and timbres employed in Mythes is never a virtuoso end in itself, but simply an integrated means of giving rise naturally to what the composer already wished to say. Szymanowski, he states, ‘removes the element of self-consciousness from virtuosity’. Certainly the virtuosity is as refined in nature as the music itself, in that the violin and piano parts interact seamlessly, demanding great intuitive subtlety and telepathy from both players.

from notes by Francis Pott © 2009

Pour les trois mouvements des Mythes op. 30 (1915), Szymanowski collabora avec Kochanski, à la femme duquel il les dédia. Dans une lettre de 1930 adressée à cette dernière, il déclara avoir créé avec Kochan´ski «un nouveau mode d’expression pour le violon». Et Christopher Palmer d’en déduire que, pour Szymanowski, le large éventail des techniques de jeu et des timbres employé dans Mythes n’est jamais une fin virtuose en soi, mais juste un moyen unifié de donner naissance à ce qu’il souhaitait déjà dire. Szymanowski, affirme-t-il, «ôte à la virtuosité son côté délibéré». Certes, la virtuosité est, par nature, aussi raffinée que la musique même, en ce que les parties violonistique et pianistique interagissent sans heurt, exigeant de la part des deux interprètes une bonne dose de subtilité intuitive et de télépathie.

extrait des notes rédigées par Francis Pott © 2009
Français: Hypérion

Die drei Sätze der Mythen op. 30 (1915) waren ein Ergebnis der Zusammenarbeit des Komponisten mit Kochanski, dessen Ehefrau Szymanowski sie widmete. In einem Brief an sie aus dem Jahre 1930 erklärte er, dass er und Kochanski „eine neue Ausdrucksart für die Violine“ hervorgebracht hätten. Christopher Palmer hat dies so interpretiert, dass die große Spannweite von Spieltechniken und Timbres, die in den Mythen erforderlich sind, nie wegen der Virtuosität an sich eingesetzt wird, sondern auf eine ganzheitliche Art und Weise das verdeutlicht, was der Komponist ausdrücken wollte. Szymanowski, so erklärt er, „trennt das Element der Selbstwahrnehmung von der Virtuosität“. Natürlich ist die Virtuosität ebenso kultiviert wie die Musik selbst, insofern, als dass die Violine und Klavier nahtlos miteinander interagieren und von den Ausführenden eine intuitive Subtilität und eine geradezu telepathische Beziehung zueinander verlangen.

aus dem Begleittext von Francis Pott © 2009
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Szymanowski: Complete music for violin & piano
CDA67703

Details

No 1: La fontaine d'Aréthuse
Track 3 on CDA67703 [5'29]
No 2: Narcisse
Track 4 on CDA67703 [7'37]
No 3: Dryades et Pan
Track 5 on CDA67703 [7'56]

Track-specific metadata for CDA67703 track 3

La fontaine d'Aréthuse
Artists
ISRC
GB-AJY-09-70303
Duration
5'29
Recording date
23 July 2008
Recording venue
Potton Hall, Dunwich, Suffolk, United Kingdom
Recording producer
Andrew Keener
Recording engineer
David Hinitt
Hyperion usage
  1. Szymanowski: Complete music for violin & piano (CDA67703)
    Disc 1 Track 3
    Release date: May 2009
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