Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Rondo di bravura, S152 Op 4 No 2

composer
1824

 
The two concertos which Liszt published were, at the draft stage, originally accompanied by a third, although its provenance is a little earlier. Liszt kept making small improvements to the drafts but, at a time and for a reason unknown, abandoned one of the works which, like the famous No 1, is in E flat major. He proceeded gradually to bring the two remaining pieces up to their present state. The discarded concerto is quite playable, thanks to the painstaking research of Jay Rosenblatt who re-assembled it after it had been dispersed about Europe on the careless assumption that it was a set of discarded sketches for the Concerto No 1. The score discloses the phenomenon that is encountered with the Transcendental Etudes: that Liszt returned to his juvenilia to provide himself with a springboard to new music. Along with the theme from the Opus 1 Variations, the Concerto uses in many guises the first theme of the Allegro di bravura and one motif from the Rondo di bravura generates one of the principal themes. That said, it has to be admitted that these early showpieces which form the young Liszt’s Opus 4 are rather experimental in the matter of form, and almost clumsy in some of their technical requirements. The style recalls Hummel and Czerny—two influences present in Liszt’s early opera and in the following studies. An attempt by Liszt to orchestrate the Allegro was abandoned, although he was confidently orchestrating his opera within a year.

from notes by Leslie Howard © 1994

Les deux Concertos publiés par Liszt étaient, à l’état d’ébauche, originellement accompagnés d’un troisième concerto, bien que l’origine de ce dernier fût plus précoce. Liszt continua à apporter de petites modifications à ses ébauches, mais à un moment et pour une raison inconnus, abandonna l’une des œuvres qui, comme la fameuse No 1, est en mi bémol majeur. Par degrés, il porta ensuite les deux morceaux restants à leur état actuel. Le Concerto rejeté est très jouable, grâce aux recherches laborieuses de Jay Rosenblatt, qui le réassembla après qu’il eut été dipsersé par toute l’Europe, ayant été pris à tort pour une séries d’esquisses abandonnées pour le Concerto No 1. La partition révèle le phénomène que l’on observe dans les Etudes Transcendantes, c’est à dire le fait que Liszt retourna à ses œuvres de jeunesse pour y puiser une inspiration pour sa nouvelle musique. Aux côtés d’un thème tiré des Variations Opus 1, le Concerto utilise sous des formes variées le premier thème de l’Allegro di bravura, et l’un des principaux thèmes est engendré par un motif tiré du Rondo di bravura. Cela dit, il faut admettre que ces compositions précoces qui forment l’Opus 4 du jeune Liszt sont plutôt expérimentales sous l’angle de la forme, et un peu gauches par certaines de leurs exigences techniques. Le style fait penser à Hummel et Czerny—deux influences que l’on décèle dans le premier opéra de Liszt et dans les études qui suivirent. Liszt abandonna sa tentative d’orchestrer l’Allegro, bien qu’il orchestra avec confiance son opéra en moins d’un an.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1994
Français: Luisella Simpson

Die zwei von Liszt veröffentlichten Konzerte waren in ihrem Entwurfsstadium ursprünglich von einem dritten begleitet, obwohl dessen Entstehung etwas weiter zurückliegt. Liszt führte wiederholt kleine Verbesserungen der Entwürfe durch, doch ließ dann zu einem unbekannten Zeitpunkt und aus einem ebenso unbekannten Grunde eines der Werke fallen, das—wie das berühmte Werk Nr 1—in Es-Dur geschrieben ist. Er brachte dann allmählich die beiden verbleibenden Stücke auf ihren derzeitigen Stand. Das fallengelassene Konzert ist durchaus spielbar, und zwar dank der sorgfältigen Forschung von Jay Rosenblatt, der das Werk erneut zusammenstellte, nachdem es über ganz Europa verstreut worden war—in der fahrlässigen Annahme, daß es sich dabei um eine Reihe fallengelassener Skizzen für das Konzert Nr. 1 handle. Die Partitur bietet Einblick in das Phänomen, auf das man bei den Transzendentalen Etüden stößt: Liszts Rückkehr zu seinen jugendlichen Werken zur Schaffung eines Sprungbretts für eine neue Musik. Neben dem Thema der Opus 1 Variationen verwendet das Konzert das erste Thema des Allegro di bravura in verschiedensten Verkleidungen, und ein Motiv des Rondo di bravura dient als eines der Hauptthemen. Dabei muß jedoch zugegeben werden, daß diese frühen Paradestücke, aus denen sich Liszts Opus 4 zusammensetzt, in ihrer Form ziemlich experimentell und in einigen ihrer technischen Anforderungen fast unbeholfen sind. Der Stil erinnert an Hummel und Czerny—zwei Einflüsse, die sich auch in Liszts früher Oper und den folgenden Studien niederschlagen. Einen Versuch, das Allegro zu orchestrieren, ließ Liszt fallen, obwohl er innerhalb eines Jahres seine Oper ohne Schwierigkeiten orchestrierte.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1994
Deutsch: Hypérion

Recordings

Liszt: The complete music for solo piano, Vol. 26 – The Young Liszt
CDA66771/22CDsDownload currently discounted
Liszt: Complete Piano Music
CDS44501/9899CDs Boxed set + book (at a special price)

Details

Track 8 on CDA66771/2 CD1 [12'10] 2CDs
Track 8 on CDS44501/98 CD1 [12'10] 99CDs Boxed set + book (at a special price)

Track-specific metadata

Click track numbers above to select
Waiting for content to load...
Waiting for content to load...
Search

There are no matching records. Please try again.