Fantasie über Motive aus Beethovens Ruinen von Athen, S389

composer
circa 1852
composer
1812; Die Ruinen von Athen (Kotzebue), Op 113

 
For some reason the piano transcription of the ever-popular Turkish March from The Ruins of Athens disappeared from view, to be replaced in pianists’ affections by the well-known transcription by Anton Rubinstein. Liszt’s version—every bit as interesting—is one of his rarest works. The identical pages stand at the head of the score of Capriccio alla turca, a much more extensive piece in Liszt’s virtuoso manner, in which the March (No 4 in Beethoven’s score) is succeeded by the Dervishes’ Chorus (No 3 in Beethoven’s score; also, at one time, known in a piano transcription by Saint-Saëns) in a section marked Andante fantastico, full of diabolical trills. Eventually the March returns, much transformed, and both themes are used to produce a triumphant coda. Possibly because of its difficulty, the Capriccio gave way to Liszt’s last work on the same material, the Fantasie, which started life as a work for piano and orchestra but which was substantially revised and reissued together with versions for solo piano, piano duet, and two pianos. The Fantasie begins with a transcription of the orchestral part of the March and Chorus (which form Beethoven’s No 6, and which Beethoven reissued as opus 124 with minor changes for the music to Die Weihe des Hauses—‘The Consecration of the House’) which breaks out with a cadenza in octaves into a much more fantastic working of the material, which then subsides into the Dervishes’ Chorus. From this point, there are many resemblances to the Capriccio but the atmosphere is rather more controlled and the fireworks held in abeyance until the coda. There, closing passages of the March and Chorus lead into a final peroration upon the other two themes.

from notes by Leslie Howard © 1992

Pour une raison quelconque, la transcription pour piano de la très populaire Marche Turque des Ruines d’Athènes, disparut de vue pour être remplacée dans l’affection des pianistes, par la célèbre transcription d’Anton Rubinstein. La version de Liszt—tout aussi intéressante—est l’une de ses œuvres les plus rares. Les mêmes pages se trouvent au début de la partition du Capriccio alla turca, un morceau beaucoup plus vaste à la manière virtuose de Liszt. Dans ce morceau la Marche (no4 dans la partition de Beethoven) est suivie par le Chœur des Derviches dans une section marquée Andante fantastico, pleine de trilles diaboliques (le no3 dans la partition de Beethoven; également connu à l’époque dans une transcription pour piano de Saint-Saëns). La Marche finit par revenir, très transformée et les deux thèmes servent à produire une coda triomphale. Peut-être à cause de sa difficulté, le Capriccio laissa la place à la dernière œuvre de Listz inspirée de ce même matériel, la Fantaisie, qui vit le jour comme œuvre pour piano et orchestre mais qui fut ensuite très retravaillée et réapparut avec en outre des versions pour piano seul, piano duo et deux pianos. La Fantaisie commence par une transcription de la partie orchestrale de la Marche et du Chœur (qui forment le no6 de Beethoven et que Beethoven reprit en opus 124 en y apportant des changements mineurs pour la musique de «Die Weihe des Hauses») qui éclate avec une cadence en octaves, en une interprétation beaucoup plus fantastique du matériel pour ensuite se fondre dans le Chœur des Derviches. À partir de ce moment-là, il y a de nombreuses ressemblances avec le Capriccio mais l’atmosphère est plutôt plus contrôlée et les feux d’artifice sont tenus en attente jusqu’à la coda. Les passages de fermeture de la Marche et du Chœur débouchent alors en une péroraison finale sur les deux autres thèmes.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1992
Français: Martine Erussard

Die Klaviertranskription des allzeit beliebten Türkenmarsches aus Den Ruinen von Athen ist aus unbekannten Gründen aus den Augen verloren und sein Platz in der Beliebtheit bei den Pianisten wurde von der bekannten Anton Rubinstein-Transkription eingenommen. Die mindestens genauso interessante Version Liszts stellt eines seiner rarsten Stücke dar. Genau dieselben Seiten stehen am Anfang der Partitur des Capriccio alla turca, ein wesentlich umfassenderes Stück nach der Virtuosenart von Liszt. Hier wird der Marsch (Nr 4 in Beethovens Partitur) in einem Abschnitt mit der Bezeichnung Andante fantastico und voll teuflischer Triller, von dem Chor der Derwische gefolgt (Beethovens Nr 3; auch einmal aus einer Klaviertranskription von Saint-Saëns bekannt). Zum Schluß erscheint der Marsch wieder, jedoch sehr verändert, und beide Themen bilden einen triumphierenden Coda. Vielleicht wegen seiner Schwierigkeit wurde das Capriccio von Liszts letztem Werk des gleichen Materiales abgelöst, der Fantasie, die ihr Dasein als ein Werk für Klavier und Orchester begann, jedoch später grundlegend revidiert und zusammen mit einer Version für Klaviersolo, Klavierduett und zwei Klavieren herausgegeben wurde. Die Fantasie beginnt mit einer Transkription des Orchesterteiles für Marsch und Chor (Nr 6 in Beethovens Original, das er später als Opus 124 mit kleineren Veränderungen für die Musik zu „Die Weihe des Hauses“ herausgab), die sich von einer Oktavkadenz in eine viel fantastischere Bearbeitung des Materiales steigert und dann in den Chor der Derwische abklingt. Von diesem Punkt an sind viele Ähnlichkeiten mit dem Capriccio zu erkennen, jedoch ist die Stimmung zurückhaltender und die Feuerwerke hängen bis zum Coda in der Schwebe. Hier führen die Schlußpassagen von Marsch und Chor zu einer zusammenfassenden Abschlußrede über die anderen beiden Themen.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1992
Deutsch: Meckie Hellary

Recordings

Liszt: The complete music for solo piano, Vol. 18 – Liszt at the Theatre
CDA66575
Liszt: Complete Piano Music
CDS44501/9899CDs Boxed set + book (at a special price)

Details

Track 5 on CDA66575 [12'30]
Track 5 on CDS44501/98 CD49 [12'30] 99CDs Boxed set + book (at a special price)

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