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Cello Suite No 1 in G major, Op 131c No 1

composer
Autumn 1914; Meiningen; published in June 1915; dedicated to Julius Klengel

 
The Präludium of Suite No 1 in G major does recall the opening movements of Bach’s cello suites with its agile semiquaver passagework weaving patterns through the whole range of the instrument’s span. It modulates further than Bach’s norm, however, and is contrasted with a more ruminative idea in double-stopped sixths and thirds. This theme, at a slower pace, then proves to be the first idea of the central C major Adagio, where it receives development and expansion. A livelier ascending-scale figure is the main element of contrast. The movement builds to a climax in which the main theme is intensified by triple- and even quadruple-stopping, then unwinds to a melancholic coda. The suite concludes with a lively triple-time Fuge. As in Bach’s solo string instrument fugues, the interweaving of independent lines is more often suggested than practically achieved, but there is an ingenious evocation of stretto towards the end and the fugue ends with a triumphant low pedal-point on G.

from notes by Calum MacDonald © 2008

Le Präludium de la Suite no 1 en sol majeur rappelle les mouvements liminaires des suites pour violoncelle de Bach, avec ses passages agiles en doubles croches qui tissent des modèles parcourant tout le registre de l’instrument. Ce mouvement module plus avant, toutefois, que la norme bachienne et est contrasté par une idée plus pensive en sixtes et tierces en doubles cordes. Ce thème au tempo ralenti s’avère ensuite la première idée de l’Adagio central en ut majeur, où il accueille le développement et l’expansion. Une figure en gamme ascendante plus enjouée est le principal élément de contraste. Le mouvement se développe jusqu’à un apogée, où le thème principal est intensifié par des triples voire quadruples cordes avant de se détendre pour atteindre une coda mélancolique. L’œuvre s’achève sur une Fuge ternaire animée. Comme dans les fugues pour instrument à cordes solo de Bach, l’entrelacs des lignes indépendantes est plus souvent suggéré qu’effectivement réalisé, mais une strette est ingénieusement évoquée vers la fin et la fugue se termine par une triomphante pédale grave sur sol.

extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2008
Français: Hypérion

Das Präludium der Suite Nr. 1 in G-Dur erinnert an die Anfangssätze von Bachs Cellosuiten mit ihrem behänden Sechzehntel-Passagenwerk, das Muster über den gesamten Umfang des Instrumentes webt. Die Modulationen führen jedoch als Bachs Norm hinaus, und als Kontrast folgt eine grüblerischere Idee in doppelgegriffenen Sexten und Terzen. Dieses Thema in langsamerem Tempo erweist sich später als die erste Idee im Adagio-Mittelsatz in C-Dur, wo es verarbeitet und erweitert wird. Eine lebhaftere absteigende Skalenfigur bildet den hauptsächlichen Kontrast. Der Satz steigert sich zu einem Höhepunkt, in dem das Hauptthema durch Dreifach- und sogar Vierfachgriffe intensiviert wird. Die Suite schließt mit mit einer lebhaften Fuge im Dreiertakt. Wie in Bachs Fugen für Solostreicher wird die Verflechtung der einzelnen Linien meist eher angedeutet als praktisch erzielt, aber gegen Ende findet sich eine ingeniöse Evokation von Stretto, und die Fuge endet mit einem triumphalen Orgelpunkt auf G.

aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 2008
Deutsch: Renate Wendel

Recordings

Reger: Cello Sonatas
CDA67581/22CDs

Details

Movement 1: Präludium: Vivace
Movement 2: Adagio
Movement 3: Fuge: Allegro

Track-specific metadata for CDA67581/2 disc 1 track 5

Adagio
Artists
ISRC
GB-AJY-08-58105
Duration
4'16
Recording date
7 April 2007
Recording venue
Hannover Congress Centrum, Germany
Recording producer
Andrew Keener
Recording engineer
Simon Eadon
Hyperion usage
  1. Reger: Cello Sonatas (CDA67581/2)
    Disc 1 Track 5
    Release date: March 2008
    2CDs
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