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Fantaisie brillante sur la Marche et la Romance d'Otello de G Rossini, Op 11

composer
published in 1839; originally for violin and orchestra; using themes from Act 1 of Rossini's 1816 opera, plus Desdemona's Willow Song Romance from the final act

 
Closely contemporary with the Élégie, but of very different temper, is Ernst’s Othello Fantasy, Op 11, or to give it its full title the Fantaisie brillante sur la Marche et la Romance d’Otello de G. Rossini. Published in 1839 as a work for violin and orchestra, this brilliant essay in operatic reminiscence quarries its thematic material from Rossini’s opera (first performed in Naples in 1816), taking melodies from the first act and also the celebrated Romance (the ‘Willow Song’) sung by Desdemona in the final act. Though the result is a feast of violinistic pyrotechnics, one of the pleasures of the work is the subtle, almost organic way in which Ernst links its various sections and themes. After an Andante non troppo instrumental introduction in which we hear the beginning of Rossini’s Act I March, the violin enters in lyrical vein but with increasing brilliance, working up through double-stopping, chromatic scales in thirds, and a passage in octaves, to a short cadenza. The March is then stated in full, followed by a pair of bravura variations on the tune, including a striking passage in harmonics. An interlude leads into Desdemona’s Romance, which the violin proceeds to embellish with highly expressive decoration, accelerating to a further cadenza. A third and final variation on the March leads back to a reprise of the introductory material before a thrilling conclusion.

from notes by Calum MacDonald © 2008

Proche contemporaine de l’Élégie, mais d’un tout autre tempérament, la Fantaisie sur Othello, op. 11 ou, pour reprendre son titre complet, la Fantaisie brillante sur la Marche et la Romance d’Otello de G. Rossini fut publiée en 1839 comme une pièce pour violon et orchestre. Ce brillant essai sur les réminiscences opératiques emprunte son matériau thématique à l’opéra de Rossini (créé à Naples en 1816) et tire ses mélodies du premier acte mais aussi de la célèbre Romance (le «Chant du saule») interprétée par Desdémone dans l’acte final. Même s’il en résulte une véritable pyrotechnie violonistique, l’un des plaisirs de cette œuvre tient à la manière subtile, quasi organique dont Ernst relie les différentes sections et thématiques. Après une introdution instrumentale Andante non troppo où intervient le début de la Marche de l’Acte I rossinien, le violon entre dans une veine lyrique, mais avec un brio croissant, pour atteindre—par des doubles cordes, des gammes chromatiques en tierces et un passage en octaves—une courte cadenza. S’ensuivent une énonciation intégrale de la Marche et deux variations de bravoure sur la mélodie, avec un saisissant passage exécuté dans les harmoniques. Un interlude mène à la Romance de Desdémone, que le violon se met à orner d’une décoration fort expressive, accélérant jusqu’à une nouvelle cadenza. Une troisième et dernière variation sur la Marche reconduit alors à une reprise du matériau introductif avant une conclusion palpitante.

extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2008
Français: Hypérion

Nahezu gleichzeitig mit der Élégie aber von ganz anderem Temperament ist Ernsts Othello-Phantasie, op. 11, oder, um ihr ihren vollen Titel zu geben, die Fantaisie brillante sur la Marche et la Romance d’Otello de G. Rossini. Dieser brillante Essay in Reminiszenzen an die Oper wurde 1839 als Werk für Violine und Orchester veröffentlicht und nimmt sein thematisches Material aus Rossinis 1816 in Neapel uraufgeführter Oper: Melodien aus dem ersten Akt und die berühmte Romanze (das „Lied von der Weide“), die Desdemona im letzten Akt singt. Obwohl das Resultat ein Feuerwerk geigerischer Brillanz ist, bereitet die subtile, fast organische Art und Weise, wie Ernst die verschiedenen Abschnitte und Themen verbindet, besonderes Vergnügen. Nach einer Andante non troppo-Instrumentaleinleitung , in der wir den Anfang von Rossinis Marsch aus dem 1. Akt hören, tritt die Violine lyrisch ein, wird aber zunehmend brillanter und arbeitet über Doppelgriffe, chromatische Tonleitern in Terzen und eine Oktavpassage auf eine kurze Kadenz hin. Dann folgt der ganze Marsch, gefolgt von einem Paar von Bravour-Variationen über seine Melodie, einschließlich einer bemerkenswerten Passage im Flageolet. Ein Zwischenspiel leitet in Desdemonas Romanze über, die die Violine dann mit höchst expressiven Ornamenten verziert, und die sich in eine weitere Kadenz beschleunigt. Eine dritte und letzte Variation über den Marsch führt in eine Reprise des einleitenden Materials zurück, bevor das Werk mit mitreissendem Schwung schließt.

aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 2008
Deutsch: Renate Wendel

Recordings

Ernst: Violin Music
CDA67619

Track-specific metadata for CDA67619 track 1

Artists
ISRC
GB-AJY-08-61901
Duration
14'33
Recording date
13 November 2006
Recording venue
Crear Studio, Argyll, Scotland
Recording producer
Andrew Keener
Recording engineer
Philip Hobbs
Hyperion usage
  1. Ernst: Violin Music (CDA67619)
    Disc 1 Track 1
    Release date: March 2008
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