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Sonata No 4 in A minor, Op 98

composer
1876

 
In the first half of the twentieth century, the twenty sonatas of the Munich-based composer Joseph Rheinberger (1839–1901) were a mainstay of the repertoire of most organists. They went somewhat out of fashion in the 1960s but are nowadays widely regarded once again as worthily complementing the organ works of such mainstream nineteenth-century figures as Mendelssohn, Schumann, Liszt and Brahms; and some of the movements are, indeed, as finely wrought as anything in the works of his more famous contemporaries. The Sonata No 4 in A minor, Op 98, dates from 1876 and has a sonata-form first movement with a second subject based on the ancient psalm melody Tonus Peregrinus. The work is an example of cyclic form, and by dovetailing some twenty bars of its finale into the end of the first movement, a weightier conclusion is achieved, one which liberates that movement from the sonata and confers upon it independent status as Fantasia on ‘Tonus Peregrinus’.

from notes by Relf Clark © 2008

Dans la première moitié du XXe siècle, les vingt sonates de Joseph Rheinberger (1839–1901), compositeur installé à Munich, figuraient parmi les piliers du répertoire de la plupart des organistes. Un peu tombées en désuétude dans les années 1960, elles sont aujourd’hui redevenues les dignes compléments des œuvres pour orgue des grandes figures du XIXe siècle que furent Mendelssohn, Schumann, Liszt et Brahms—certains mouvements sont, il est vrai, plus finement ciselés que tout ce qu’on pouvait entendre dans les pièces de ces contemporains plus célèbres. La Sonate no 4 en la mineur, op. 98 (1876) possède un premier mouvement de forme sonate, avec un second sujet fondé sur l’ancien ton psalmodique Tonus Peregrinus. Elle est un exemple de la forme cyclique et, en faisant s’encastrer une vingtaine de mesures du finale dans la terminaison du premier mouvement, Rheinberger obtient une conclusion plus dense, qui libère ce mouvement pour lui conférer le statut indépendant de Fantaisie sur «Tonus Peregrinus».

extrait des notes rédigées par Relf Clark © 2008
Français: Hypérion

In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts gehörten die zwanzig Sonaten des in München ansässigen Joseph Rheinbergers (1839–1901) zu den wichtigen Repertoirestützen der meisten Organisten. In den 1960er Jahren wurden die Sonaten etwas unmodern. Heutzutage hält man sie aber wieder für eine wertvolle Ergänzung zu den Orgelwerken solcher etablierter Komponisten des 19. Jahrhunderts wie Mendelssohn, Schumann, Liszt und Brahms. Einige Sätze sind tatsächlich genauso gut gearbeitet wie die seiner berühmteren Zeitgenossen. Die Sonate Nr. 4 in a-Moll op. 98 stammt von 1876 und enthält einen ersten Satz in Sonatenform mit einem zweiten Thema, das auf dem sehr alten Psalmton Tonus Peregrinus beruht. Das Werk ist ein Beispiel für eine zyklische Form, und durch Einfügung von ca. 20 Takten von seinem Finale in das Ende des ersten Satzes wird ein mächtigerer Abschluss erzielt, mit dem sich dieser Satz von der Sonatenform befreit und der ihm den Status einer Fantasie über „Tonus Peregrinus“ verleiht.

aus dem Begleittext von Relf Clark © 2008
Deutsch: Elke Hockings

Recordings

Organ Fireworks, Vol. 12
CDA67612

Details

Movement 1: Fantasia on Tonus Peregrinus

Track-specific metadata for CDA67612 track 8

Movement 1: Fantasia on Tonus Peregrinus
Artists
ISRC
GB-AJY-08-61208
Duration
7'50
Recording date
13 April 2007
Recording venue
Haderslev Cathedral, Denmark
Recording producer
Paul Spicer
Recording engineer
Simon Eadon
Hyperion usage
  1. Organ Fireworks, Vol. 12 (CDA67612)
    Disc 1 Track 8
    Release date: February 2008
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