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Inviolata, integra, et casta es, Maria

composer
SAATB; Nicolai Gomberti Mvsici Excellentissimi Cvm Qvinqve Vocibvs Liver Primvs (Venice: Scotto, 1550)
author of text
Antiphon for the Blessed Virgin Mary

 
Gombert’s setting of Inviolata, integra, et casta es, Maria is one among over twenty from the sixteenth century. At the head of this complex is the famous setting by Josquin Desprez, also in five parts: Gombert’s piece alludes obliquely to Josquin’s in its opening and (more obviously) at the phrase ‘O benigna, o Maria, o regina’ (‘Merciful Mary, queen’). Other settings make even closer reference to Josquin, including two—one of which is also attributed to Gombert but is unlikely to be his—that take the two canonic voices from Josquin’s motet and write entirely new settings around them. The shared basis for most Inviolata motets is a plainchant sequence melody, though the version found in modern chant books is evidently not the same as that known to Gombert and Josquin, since their motets begin with three repeated notes, whereas the modern version begins f-g-f-g-a. The monophonic setting of Inviolata presented on this recording is therefore newly written, based on the melodic material of Gombert’s motet (insofar as his thorough variation technique permits this to be isolated), conflated with a modern version of the chant taken from a Dominican antiphoner, which preserves aspects of the older melody.

from notes by Stephen Rice © 2007

Le XVIe siècle compta une bonne vingtaine d’Inviolata, integra, et casta es, Maria, un édifice musical auquel contribuèrent Gombert et, surtout, Josquin Desprez. Gombert fait indirectement allusion au fameux motet josquinien (lui aussi à cinq parties) dans l’ouverture et, de manière plus flagrante, à la phrase «O benigna, o Maria, o regina» («Ô miséricordieuse, ô Marie, ô reine»). D’autres mises en musique renvoient plus directement encore à Josquin, dont deux qui font graviter autour des deux voix canoniques josquiniennes des compositions totalement nouvelles—une de ces œuvres est d’ailleurs attribuée, mais probablement à tort, à Gombert. La plupart des motets Inviolata ont pour base commune une mélodie de séquence en plain-chant, même si la version des cantionnaires modernes n’est, à l’évidence, pas celle que connaissaient Gombert et Josquin: leurs motets s’ouvrent sur trois notes répétées, là où la version moderne commence par fa2–sol2–fa2–sol2–la2. L’Inviolata monophonique du présent enregistrement propose donc une écriture inédite, fondée sur le matériau mélodique du motet de Gombert (pour autant que sa complexe technique de variation permette de l’isoler), amalgamé à une version moderne du plain-chant empruntée à un antiphonaire dominicain préservant les aspects de la mélodie la plus ancienne.

extrait des notes rédigées par Stephen Rice © 2007
Français: Hyperion Records Ltd

Gomberts Vertonung von Inviolata, integra, et casta es, Maria ist eine von über zwanzig dieses Textes aus dem 16. Jahrhundert. Diese Sammlung wird von der berühmten, ebenfalls fünfstimmigen Vertonung von Josquin Desprez angeführt, und Gomberts Stück spielt am Anfang indirekt undbei der Phrase „O benigna, o Maria, o regina“ („O Gütige, o Maria, o Königin“) offensichtlicher auf Josquins Werk an. Andere Vertonungen beziehen sich noch enger auf Josquin, einschließlich zweier—von denen eine Gombert zugeschrieben ist, aber höchstwahrschlich nicht von ihm stammt—die die beiden im Kanon geführten Stimmen aus Josquins Motette übernehmen und einen ganz neuen Satz um sie herum komponieren. Das gemeinsame Fundament für alle Inviolata-Motetten ist die Melodie einer Choralsequenz, obwohl die Version, die sich in modernen Choralbüchern findet, offensichtlich nicht die gleiche Melodie ist, die Gombert und Josquin kannten, da ihre Motetten mit drei gleichen Noten anfangen, während die moderne Version mit f-g-f-g-a beginnt. Der monophone Satz von Inviolata, der auf dieser Aufnahme gesungen wird, wurde also anhand des melodischen Materials in Gomberts Motette neu geschrieben (so weit es seine durchkomponierte Imitationstechnik erlaubte, es zu isolieren) und mit einer modernen Version des Chorals aus einem dominikanischen Antiphonar verschmolzen, die Aspekte der alten Melodie beibehält.

aus dem Begleittext von Stephen Rice © 2007
Deutsch: Renate Wendel

Recordings

Gombert: Tribulatio et angustia
CDA67614

Details

Track 6 on CDA67614 [7'43]

Track-specific metadata

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