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Sonata No 2

composer
1927

 
Sonata No 2 has only four movements, but they show a comparable variety. In the first, a brief slow introduction prefaces a strong and muscular movement which is largely an exercise in impressive multiple-stopping and wide-leaping intervals. This is followed by ‘Variations on a Rhythmic Idea’, a brilliant study in aggressive machine rhythms. Its gestossene Achtel (pounding quavers) are directed to be played fortissimo throughout, and the sense of unstoppable motion is enhanced by a generous use of sectional repeats. In the third variation a pair of quiet double-stopped thirds mysteriously interrupts the proceedings, and these are made the basis of the movement’s unexpected final cadence. The deeply expressive slow third movement takes up the materials of the first movement and transforms them in lyrical melodic vein before receding to the violin’s lowest G. As in Sonata No 1 the finale is a fugue, marked Sehr wild und roh im Vortrag (very wild and rough in performance). It is also ferociously difficult, adding an obsessive use of dissonant intervals to its rhythmic complexities, and proves an exhilaratingly diabolic end to a remarkable work.

from notes by Calum MacDonald © 2007

La Sonate no 2 compte seulement quatre mouvements, mais toujours aussi variés. Le premier voit une brève introduction lente précéder un mouvement puissant et musculeux, qui s’apparente surtout à un impressionnant exercice de jeu en multiple corde et de larges intervalles. S’ensuivent les «Variations sur une idée rythmique», une brillante étude d’agressifs rythmes de machine. Ses gestossene Achtel (croches assénées) sont à exécuter fortissimo de bout en bout, le sentiment d’élan inarrêtable étant exacerbé par un généreux usage de répétitions par sections. Dans le troisième variation, une paire de paisibles tierces en double corde interrompt mystérieusement le cours des choses; ces tierces deviennent la base de la cadence finale, inattendue, du mouvement.

Le troisième mouvement lent, profondément expressif, transforme les matériaux du premier mouvement en une veine mélodique lyrique avant de retomber au sol le plus grave du violon. Comme dans la Sonate no 1, le finale est une fugue marquée sehr wild und roh im Vortrag (très déchaîné et brutal dans l’interprétation). Férocement difficile, elle fait un usage obsessionnel d’intervalles dissonants, qui s’ajoutent à ses complexités rythmiques, et conclut avec une diablerie grisante cette sonate remarquable.

extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2007
Français: Hypérion

Die Sonate Nr. 2 hat nur vier Sätze, die jedoch eine ähnliche Vielfalt aufweisen. Im ersten führt eine knappe langsame Einleitung in einen kraftvoll-muskulösen Satz über, der weitgehend eine Übung in eindrucksvoller Mehrgrifftechnik und weiten Intervallsprüngen ist. Diesem folgen „Variationen über eine rhythmische Idee“, eine brillante Studie in aggressiven Maschinenrhythmen. Seine gestossenen Achtel sollen durchweg fortissimo gespielt werden, und das Gefühl uneinhaltbarer Bewegung wird durch den großzügigen Gebrauch von Wiederholungen der Abschnitte verstärkt. In der dritten Variation wird der Verlauf des Satzes geheimnisvoll durch ein Paar von leisen, doppelgriffigen Terzen unterbrochen, die die Grundlage seiner unerwarteten Schlusskadenz bilden. Der tief ausdrucksvolle langsame dritte Satz greift das Material des ersten Satzes wieder auf und verwandelt es lyrisch-melodisch, bis der Satz auf dem tiefsten G der Violine verklingt. Das Finale ist wie in der Sonate Nr. 1 eine Fuge, die mit Sehr wild und roh im Vortrag markiert ist. Sie ist auch teuflich schwer, indem sie rhythmischer Komplexität die besessene Verwendung dissonanter Intervalle hinzufügt, und sie bringt dieses bemerkenswerte Werk zu einem aufregenden, diabolischen Ende.

aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 2007
Deutsch: Renate Wendel

Recordings

Hartmann: Concerto funebre
CDA67547

Details

Movement 1: Langsam, breite
Movement 2: Variationen über eine rythmische Idee: Äusserst lebhaft
Movement 3: Sehr langsame … mit viel Empfindung
Movement 4: Fuge: Sehr wild und roh im Vortrag

Track-specific metadata for CDA67547 track 21

Sehr langsame … mit viel Empfindung
Artists
ISRC
GB-AJY-07-54721
Duration
5'46
Recording date
14 January 2007
Recording venue
Henry Wood Hall, London, United Kingdom
Recording producer
Andrew Keener
Recording engineer
Simon Eadon
Hyperion usage
  1. Hartmann: Concerto funebre (CDA67547)
    Disc 1 Track 21
    Release date: September 2007
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