Op 13 No 1 is a solemn chorale, No 2 an airborne moto perpetuo, No 3 reflective and still, with a delightful tertiary harmonic shift, No 4 agitated (here each hand gets a chance to provide the semiquaver movement), No 5 a gentle study in sixths rather like the A major Etude, Op 8 No 6, and No 6, a fine buildup in octaves with some kinship to Op 8 No 9 in C sharp minor, rounds off the set – both pieces attain grand climaxes but have quiet ‘dissolving’ endings, a characteristic feature of the later sonatas.

from notes by Simon Nicholls © 2001

L’opus 13 no1 est un choral solennel, le no2 un moto perpetuo aérien, le no3 pensif et calme, avec une délicieuse transformation harmonique, le no4 agité (chaque main s’y voit offrir une chance d’énoncer les doubles-croches du mouvement), le no5 une douce étude de sixtes évoquant l’Etude en la majeur opus 8 no6. Le recueil prend fin sur le no6, un travail d’octaves tout en finesse ressemblant parfois à l’opus 8 no9 en ut dièse mineur – les deux œuvres libèrent un paroxysme puissant mais s’illustrent par une conclusion tranquille qui se «dissout» pratiquement, une caractéristique des sonates à venir.

extrait des notes rédigées par Simon Nicholls © 2001
Français: Isabelle Battioni

Op. 13 Nr. 1 ist ein feierlicher Choral, Nr. 2 ein duftiges moto perpetuo, Nr. 3 nachdenklich und still mit einer entzückenden dreiteiligen harmonischen Verlagerung, Nr. 4 erregt (hier erhält jede Hand Gelegenheit, die Sechzehntelbewegung weiterzuführen), Nr.5 eine sanfte Übung in Sexten ähnlich der A-Dur-Etüde op.8 Nr. 6. Nr. 6, ein gelungener oktavischer Aufbau, der gewisse Ähnlichkeiten mit op. 8 Nr. 9 in cis-Moll aufweist, rundet die Zusammenstellung ab – beide Stücke erreichen prachtvolle Höhepunkte, haben jedoch einen ruhigen, ‘sich auflösenden’ Schluß, wie er für die späteren Sonaten tpyisch war.

aus dem Begleittext von Simon Nicholls © 2001
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller