Handel’s Concerto Movement in D minor is better known as the first movement of the
Concerto in D minor, Op 7 No 4. He wrote it in the late 1730s, possibly as the introduction to an oratorio. Indeed, it would make an excellent prelude to
L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, first performed in February 1740, which has no overture. It matches the oratorio’s opening recitative in key (D minor), scoring (two bassoons and strings), and sombre mood. As originally conceived, the movement has two written-out organ parts, one solo and one ripieno. When Handel incorporated it into Op 7 No 4 he dispensed with the second organ part and shortened it by nine bars, removing the fine conclusion and somewhat weakening its effect.
from notes by Peter Holman © 1994
Le Mouvement de Concerto en ré mineur de Haendel est mieux connu comme premier mouvement du
Concerto en ré mineur, op. 7 no 4. II le composa vers la fin des années 1730, peut-être comme introduction à un oratorio. II formerait en effet un excellent prélude a
L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, qui eut sa première audition en février 1740 et n’avait pas d’ouverture. II s’accorde avec le premier récitatif de l’oratorio par sa clef (ré mineur), son instrumentation (2 bassons et cordes) et son atmosphère sombre. A l’origine, le mouvement avait été conçu avec deux parties écrites pour orgue, un solo et un ripieno. Lorsque Haendel l’incorpora à l’op. 7 no 4, il supprima la deuxième partie d’orgue et raccourcit le mouvement de neuf mesures, faisant disparaître la splendide conclusion, ce qui en affaiblit quelque peu l’effet.
extrait des notes rédigées par Peter Holman © 1994
Français: Madeleine Jay
Händels Konzertsatz in d-Moll, der ebenfalls hier zum ersten Mal aufgenommen wurde, ist besser bekannt als der erste Satz des
Konzertes in d-Moll, op. 7 Nr 4. Er schrieb ihn Ende der 1730er Jahre, möglicherweise als Einleitung für ein Oratorium. Er würde sich in der Tat ausgezeichnet als Präludium zum
L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato anbieten, das im Februar 1740 erstmals aufgeführt wurde und keine Ouvertüre besitzt. Der Satz entspricht dem einleitenden Rezitativ des Oratoriums im Hinblick auf die Tonart (d-Moll), die Instrumentierung (2 Fagotte und Streicher) und die düstere Stimmung. Der Satz besitzt, wie ursprünglich konzipiert, zwei ausgeschriebene Orgelparts, und zwar einen für das Solo und einen für das Ripieno. Als Händel den Satz in op. 7 Nr 4 aufnahm, verzichtete er auf den zweiten Orgelpart und kürzte ihn um neun Takte. Dadurch entfiel der feine Abschluß, und seine Wirkung wurde um einiges abgeschwächt.
aus dem Begleittext von Peter Holman © 1994
Deutsch: Cornelia Schroeder