Starting as a piece for cello and organ at some unknown date, the Romance was long delayed in its publication and finally brought out in 1894 and premiered that year in Geneva with Fauré playing the piano part. In transferring the accompaniment, Fauré articulated the original crotchet chords as semiquavers, but the solo part remains unchanged except for the very end, where the cello now hangs on to the final high A instead of making a two-octave descent. The opening of the tune recurs in the wonderful ‘Nocturne’ from Shylock, and again in the song ‘Soir’. Even if here there is no nocturnal reference, the piece conforms to an archetype of the meditative Fauré.

from notes by Roger Nichols © 2012

La publication de la Romance a longtemps été retardée. Voyant d’abord le jour comme une pièce pour violoncelle et orgue à une date inconnue, elle a finalement été publiée en 1894 et créée cette même année à Genève, Fauré tenant la partie de piano. En transférant l’accompagnement, Fauré a articulé les accords de noires originaux en doubles croches, mais la partie soliste reste inchangée à l’exception de la fin ultime, où le violoncelle s’accroche maintenant au dernier la aigu au lieu de faire une descente de deux octaves. Le début du thème revient dans le merveilleux «Nocturne» de Shylock et, à nouveau, dans la mélodie «Soir». Même s’il n’y a pas ici de référence nocturne, cette œuvre se conforme à un archétype du Fauré méditatif.

extrait des notes rédigées par Roger Nichols © 2012
Français: Marie-Stella Pâris

Die Romance wurde erst mit Verspätung herausgegeben. Sie entstand zu einem unbekannten Zeitpunkt als Stück für Cello und Orgel, kam schließlich im Jahre 1894 zum Vorschein und wurde im selben Jahr in Genf uraufgeführt, wobei Fauré selbst Klavier spielte. Im Zuge der Überarbeitung der Begleitung änderte Fauré die ursprünglichen Viertel-Akkorde in Sechzehntel um. Der Solo-Part blieb jedoch unverändert, nur ganz am Ende verweilt das Cello auf dem Schlusston, dem hohen A, anstatt den Abstieg über zwei Oktaven zu machen. Der Beginn der Melodie kehrt in dem wunderbaren „Nocturne“ der Shylock-Suite vor, und nochmals in dem Lied „Soir“. Selbst wenn sich hier kein nächtlicher Verweis findet, ist dieses Werk doch ein Paradebeispiel für den nachdenklichen Fauré.

aus dem Begleittext von Roger Nichols © 2012
Deutsch: Viola Scheffel