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The minuet, drawing maximum capital from its first three notes, is one of Haydn’s most muscular and theatrical, while its trio sets aggressive military tattoos on wind and brass against the strings’ mysterious excursions into distant keys. There is no trace here of the stylized rusticity found in all the other trios of the ‘London’ symphonies. After the premiere Haydn informed Frau von Genzinger that No 93’s finale was ‘too weak’ in relation to the opening movement and needed altering. Whether or not he ever did revise it, the finale as we know it is one of the wittiest and most powerful he ever wrote, culminating (after an ostentatiously self-important general pause) in a coda of rowdy hilarity. With a gleeful display of rhythmic and harmonic trickery, Haydn repeatedly thwarts expectation of a full recapitulation. He also plays his characteristic games with the main theme’s upbeat quavers, at one point setting the thunderous power of the full orchestra against a lone cello.
from notes by Richard Wigmore © 2009
Le menuet, tirant le maximum de ses trois premières notes, compte parmi les plus vigoureux et les plus théâtraux de Haydn, cependant que dans le trio, d’agressives retraites militaires aux vents et aux cuivres s’opposent aux mystérieuses incursions des cordes dans des tonalités éloignées. Nulle trace ici de la rusticité stylisée présente dans les autres trios des symphonies londoniennes. Après la première de la no 93, Haydn confia à Frau von Genzinger que le finale était «trop faible» par rapport au mouvement d’ouverture et qu’il fallait le modifier. Révisé ou pas, ce finale, tel que nous le connaissons, est l’un de ses plus verveux, l’un de ses plus puissants, qui culmine (après une pause générale ostensiblement vaniteuse) en une coda à l’hilarité chahuteuse. Haydn déjoue plusieurs fois l’attente d’une complète réexposition grâce à une joyeuse démonstration de ruse rythmico-harmonique. Pour ne pas changer, il joue avec les croches anacroustiques du thème principal: à un moment, il jette la tonitruante puissance du grand orchestre contre un violoncelle solitaire.
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2009
Français: Hypérion
Das Menuett schlägt das höchste Kapital aus seinen ersten drei Noten und ist eines von Haydns muskulösesten und theatralischsten, während sein Trio die aggressiven Militärparaden auf Holz-und Blechbläsern mysteriösen Exkursionen der Streicher in entfernte Tonarten gegenüberstellt. Hier finden sich keine Spuren der stilisierten Rustikalität, die sich in allen anderen Trios der „Londoner“ Symphonien finden. Nach der Premiere erwähnte Haydn gegemüber Frau von Genzinger, dass das Finale von Nr. 93 im Verhältnis zum ersten Satz zu schwach sei und Änderungen erforderte. Ob er sie je revidierte, ist nicht bekannt, aber das Finale, das wir kennen, ist eines der geistreichsten und kraftvollsten, die er je schrieb, und kulminiert (nach einer ostentativ aufgeblasenen Generalpause) in einer lärmend ausgelassenen Coda. Mit einer spitzbübischen Zurschaustellung rhythmischer und harmonischer Kniffe vereitelt Haydn wiederholt die erwartete volle Reprise. Er spielt auch seine üblichen Tricks mit den Auftaktachteln des Hauptthemas und setzt an einer Stelle das Getose des ganzen Orchesters einem einzelnen Cello entgegen.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2009
Deutsch: Renate Wendel
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