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The slow movement is marvellously eloquent and contains some of Mozart’s most effective ‘conversational’ writing. A passage in the second thematic group has caused some controversy amongst musicologists: did Mozart really intend the violins and viola to be silent in bars 26 and 75? Some performers have chosen to ‘correct’ this passage; It is played here as it appears in the manuscript and first edition—it certainly throws a completely different light on the ‘filled-out’ version in bar 85.
Haydn’s influence is strongly in evidence in the amusingly abrupt forte-piano contrasts of the Minuet; in the Trio, however, the humour is entirely Mozartian. As in the equivalent section of K421 the mood is ironic, but here the face behind the mask is comic, not tragic: the first violin’s C minor declamations are surely too melodramatic to be taken seriously.
The long-term harmonic adventures of the Finale (Allegro molto) are hardly less daring than those of the first movement’s Adagio introduction, but here the effect is thoroughly exhilarating. This so-called ‘Dissonance’ Quartet is, in fact, one of Mozart’s most brilliant and high-spirited works.
from notes by Stephen Johnson © 1991
Le mouvement lent est merveilleusement éloquent et contient certains des passages d’écriture «de conversation» les plus réussis de Mozart. Dans le second groupe thématique il se trouve un passage qui a donné lieu à des discussions entre musicologues: Mozart voulait-il vraiment que les violons et alto soient silencieux durant les mesures 26 et 75? Quelques musiciens ont décidé de «corriger» ce passage; il est ici joué tel qu’il apparaît dans le manuscrit et dans sa première édition—cela fait apparaître sous un jour nouveau la version «remplie» de la mesure 85.
L’influence de Haydn est très manifeste dans les contrastes forte-piano qui sont abrupts de façon amusante dans le Menuet; dans le Trio, pourtant, l’humour est tout Mozartien. Comme dans la section correspondante de K421, l’humeur est ironique mais ici le visage derrière le masque est comique et non tragique; les déclamations en ut mineur du premier violon sont certainement trop mélodramatiques pour être prises au sérieux.
Les aventures harmoniques à long terme du Finale (Allegro molto) sont à peine moins audacieuses que celles de l’Adagio du premier mouvement mais ici leur effet est entièrement stimulant. Ce soi-disant Quatuor «Dissonance» est, en fait, un des ouvrages les plus brillants et pleins d’entrain de Mozart.
extrait des notes rédigées par Stephen Johnson © 1991
Français: Alain Midoux
Der langsame Satz ist wunderbar beredt und umfaßt Beispiele der wirkungsvollsten „Ausdrucksmusik“, die Mozart je geschrieben hat. Eine Passage in der zweiten Themengruppe hat unter Musikforschern einige Kontroversen ausgelöst: Hatte Mozart tatsächlich vorgesehen, daß Violinen und Bratsche in den Takten 26 und 75 schweigen?
Haydns Einfluß macht sich deutlich bemerkbar in den amüsant abrupten Forte-Piano-Kontrasten des Menuetts; im Trio dagegen hat der Humor ganz und gar Mozartsche Züge. Wie in dem entsprechenden Abschnitt von KV421 wirkt die Stimmung ironisch, hier jedoch ist das Gesicht hinter der Maske komisch, nicht tragisch: Die Deklamationen der ersten Violine in c-Moll sind gewiß zu melodramatisch, um ernstgenommen zu werden.
Die langfristig angelegten harmonischen Abenteuer des Finales (Allegro molto) sind kaum weniger gewagt als jene der Adagio-Introduktion des ersten Satzes, diesmal jedoch von ihrer Wirkung her durchweg erheiternd. Das sogenannte „Dissonanzen-Quartett“ ist in der Tat eines von Mozarts brillantesten und wohlgelauntesten Werken.
aus dem Begleittext von Stephen Johnson © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller