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The Cello Sonata is absolutely loaded with beautiful material, and as far as cello writing goes, Pierné knew no limits. The fast middle section starts out strict, however hinting desire. Build-up upon build-up become frustrating, and yet, sensual. The more he wants the thicker the chords, the bigger the shifts. It’s all terribly exciting, but the expression is serious. The slow section from the beginning returns with intensified beauty, even managing to climax before ending peacefully in that wonderful key he picked, F sharp minor.
from notes by Mats Lidström © 1998
La Sonate pour violoncelle regorge littéralement d’un matériau superbe, et l’écriture pour violoncelle de Pierné ne connaissait aucune limite. La section centrale rapide déclenche un désir strict, mais allusif. L’accumulation en cascade devient frustrante, et pourtant sensuelle. Plus il désire, plus les accords sont épais, les transitions imposantes. Tout cela est terriblement excitant, même si l’expression est sérieuse. La section lente du début revient avec une beauté intensifiée, parvenant même à un apogée avant de s’achever paisiblement dans cette merveilleuse tonalité de Pierné, le fa dièse mineur.
extrait des notes rédigées par Mats Lidström © 1998
Français: Hypérion
Die Cellosonate ist voll beladen mit schönen Material, und was das Komponieren für das Cello angeht, so kannte Pierné keine Grenzen. Die schnellen Mittelabschnitte beginnen mit Strenge, besitzen jedoch eine Andeutung des Begehrens. Eine Steigerung nach der anderen wird frustrierend und dennoch sinnlich. Je mehr er möchte, desto dichter die Akkorde, desto größer die Lagenwechsel. Es herrscht schreckliche Erregung, doch der Ausdruck ist ernst. Der langsame Abschnitt vom Anfang kehrt mit verstärkter Schönheit zurück, und bringt es sogar zu einem Höhepunkt, bevor er friedlich in der von ihm gewählten wunderbaren Tonart, eis-moll, endet.
aus dem Begleittext von Mats Lidström © 1998
Deutsch: Anke Vogelhuber