With the oboe concerto in F major, RV455, we find Vivaldi in highly individual vein: if there really was evidence needed to scotch the old story that he wrote the same concerto six hundred times, this would be proof enough! After the dramatic opening orchestral ritornello, full of sweeping and grand gestures, the soloist takes over, and we find extraordinary writing, both melodic and harmonic. The slow movement is pastoral, with much of the accompaniment given over to the upper strings. The concluding Allegro molto is in ritornello form with the orchestral ritornelli set amongst the soloist’s increasingly virtuosic episodes.

from notes by Robert King © 1990

Vivaldi fait preuve, dans le concerto pour hautbois en fa majeur, RV455, d’une extrême individualité: s’il était vraiment besoin de réfuter le mythe selon lequel il aurait écrit le même concerto six cents fois, cette œuvre constituerait un argument suffisant! Après la dramatique ritournelle orchestrale initiale, pleine de gestes larges et imposants, le soliste prend la relève, et nous trouvons là une écriture extraordinaire, tant sur le plan mélodique qu’harmonique. Le mouvement lent est pastoral, et la plus grande partie de l’accompagnement est assignée aux cordes aiguës. L’Allegro molto final est de forme ritournelle, les ritournelles orchestrales séparant les épisodes de plus en plus brillants du soliste.

extrait des notes rédigées par Robert King © 1990
Français: Elisabeth Rhodes

Mit dem Oboenkonzert in F-Dur, RV455, finden wir Vivaldis großen Hang zur Verschiedenartigkeit wieder: wenn wirklich ein Beweis nötig wäre, um die alte Geschichte des bei Vivaldi sechshundertmal ewig gleichen Konzerts zu beenden—dieses wäre Beweis genug! Nach dem dramatischen Eröffnungs-Ritornell des Orchesters, erfüllt von überwältigenden und großartigen Gesten, kommt der Solist in’s Spiel, und wir begegnen einer außergewöhnliche melodischen wie harmonischen Schreibart. Der langsame Satz ist pastoral gehalten, wobei den oberen Streicherstimmen viel Begleitung überlassen wird. Das abschließende Allegro molto ist in Ritornell-Form geschrieben, wobei die Ritornelle des Orchesters zwischen die zunehmend virtuoser werdenden Episoden des Solisten gesetzt sind.

aus dem Begleittext von Robert King © 1990
Deutsch: Christoph Dohrmann