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Unlike the other symphonies recorded here, No 21 at least survives in a dated autograph manuscript from 1764. This suggests that it post-dates some dozen other Esterháza symphonies, resulting in an output averaging at least four symphonies a year during the early to mid-1760s. Like No 18, this symphony again falls into the form of a church sonata, though at least here Haydn maintains the full four-movement structure. It also shows, in neat contrast to No 20, how his wind writing was beginning to mature: the oboes, for instance, are given brief solos independent of the string line early on in the fantasia-Iike first movement. The ensuing Presto provides a rhythmically taught foil to this opening and is followed by a Minuet and a lively finale that features some nifty alternating quavers between the violins in its main theme.
from notes by Matthew Rye © 1993
Contrairement aux autres symphonies figurant sur ce disque, la No 21 survit au moins dans un manuscrit autographe daté de 1764. Ceci suggère qu’une bonne douzaine de symphonies de la période d’Eszterház sont postdatées—Haydn aurait donc écrit en moyenne au moins quatre syrnphonies par an durant la première moitié des années 1760. Comme la No 18, cette symphonie reprend la forme de la sonate d’église, mais ici Haydn conserve la structure quadripartite. Elle révèle par ailleurs, tranchant nettement avec la symphonie No 20, une certaine maturité dans l’écriture des parties des instruments à vent: les parties de hautbois, par exemple, contiennent de brefs solos indépendants des cordes dès le début du premier mouvement, qui s’apparente à la forme fantaisie. Le Presto, contrastant avec le premier mouvement à travers son rythme tendu, est suivi d’un menuet puis d’un finale enjoué où I’on notera en particulier les croches alternant habilement entre les violons sur le thème principal.
extrait des notes rédigées par Matthew Rye © 1993
Français: Jean-Paul Metzger
lm Gegensatz zu den anderen hier vorgestellten Sinfonien ist uns wenigstens die Nummer 21 als mit 1764 datiertes eigenhändiges Manuskript überliefert worden. Dies deutet darauf hin, daß sie aus einer späteren Zeit als mindestens zwölf andere Esterházy-Sinfonien datiert. Der Umfang seines Schaffens beläuft sich somit van Anfang bis Mitte der 1760er Jahre auf durchschnittlich mindestens vier Sinfonien pro Jahr. Wie die Nummer 18 ist diese Sinfonie wiederum in die Form einer Kirchensonate einzuordnen, obwohl hier Haydn die voIle viersätzige Struktur beibehalten hat. In einem gelungenen Kontrast zur Nummer 20 zeigt sie auch, wie seine Bläserkomposition reifer wurde: den Oboen werden schon früh im fantasieartigen ersten Satz kurze, von der Streicherzeile unabhängige Solos gegeben. Das anschließende Presto bildet einen rhythmisch straffen Hintergrund für diese Einleitung und ihm folgt ein Menuett und ein lebhaftes Finale mit einigen geschickten, sich zwischen den Violinen abwechselnden, Achteln im Hauptthema.
aus dem Begleittext von Matthew Rye © 1993
Deutsch: Meckie Hellary