Although hinting at the larger scale of the Esterházy symphonies, No 20 can only date from the Morzin period owing to the presence of trumpets and drums in the score. They did not exist in the Esterháza orchestra until about 1773. Nor was this Haydn’s first ‘trumpets and drums’ C major symphony: No 37 (more likely to be the true No 2) contains them in one source, and Nos 32 and 33 (similarly closer to the early teens in true chronology) present themselves as a matching pair. This festive use of the orchestra derives from the numerous solemn Masses composed in the key during the eighteenth century and carried into purely secular (though possibly still celebratory) realms. One other characteristic of these C major symphonies is their adoption of the four-movement structure that would become the symphonic norm. Here Haydn writes a lengthy first movement in which the development section is notable for being almost as long as the exposition. The slow movement is again for strings alone, as is the trio to the Minuet. The finale is a lively movement in triple time with a central section in the minor.
from notes by Matthew Rye © 1993
Bien qu’elle ait l’envergure des symphonies d’Eszterház, la Symphonie nº 20 ne peut dater que de la période de Morzin, du fait de la présence de trompettes et de timbales dans la partition, ces instruments n’ayant fait leur apparition dans l’orchestre d’Eszterház que vers 1773. Du reste, ce n’est pas non plus la première symphonie en ut majeur «avec trompettes et timbales» qu’écrivit Haydn: une source indique que la No 37—qui est plus vraisemblablement la No 2—les inclut dans son instrumentation, et les Nos 32 et 33—qu’il faut de même replacer bien plus tôt dans la chronologie—font pendant. Cette façon joyeuse d’exploiter l’orchestre provient des nombreuses messes solennelles composées dans cette tonalité durant le XVIlle siècle qui furent utilisées pour des célébrations purement profanes. Ces symphonies en ut majeur se distinguent en outre par le fait qu’elles adoptent la structure en quatre mouvements qui devait devenir la norme pour la forme symphonique. Ici, le développement du premier mouvement se révèle pratiquement aussi long que l’exposition. Le mouvement lent, là encore, est pour cordes uniquement, comme l’est aussi le trio du menuet. Le finale est un mouvement animé sur une mesure à trois temps avec une section centrale basculant en mode mineur.
extrait des notes rédigées par Matthew Rye © 1993
Français: Jean-Paul Metzger
Obwohl sie Andeutungen auf den größeren Umfang der Esterháza-Sinfonien enthält, kann die Nummer 20 aufgrund der Anwesenheit von Trompeten und Trommeln in der Partitur, die bis etwa 1773 noch nicht im Esterháza-Orchester vorhanden waren, nur aus der Morzin-Zeit stammen. Auch war dies nicht die erste C-Dur-Sinfonie Haydns für „Trompeten und Trommeln“—diese sind in einer Quelle in der Nr. 37, eher der echten Nr. 2, enthalten, und die Nummern 32 und 33 (die chronologisch ebenso eher mit einer Nummer zwischen 10 und 20 versehen werden könnten) weisen sich als sich ergänzendes Paar aus. Diese festliche Verwendung für das Orchester entstand aus den zahlreichen Messen, die im achtzehnten Jahrhundert in dieser Tonart komponiert und in den rein weltlichen (doch möglicherweise immer noch feierlichen) Bereich übernommen wurden. EilIe weitere Eigenart dieser C-Dur-Sinfonien ist die Aufuahme ihrer viersätzigen Struktur, die später zur sinfonischen Norm wurde. Hier schreibt Haydn einen umfangreichen ersten Satz, in dem sich der Durchführungsteil dadurch auszeichnet, daß er fast so lang wie die Exposition ist. Der langsame Satz wie auch Trio und Menuett ist wieder nur für die Streicher. Das Finale besteht aus einem lebhaften Satz im Tripeltakt mit einem Mittelteil in der Molltonart.
aus dem Begleittext von Matthew Rye © 1993
Deutsch: Meckie Hellary
