In 1684 Corelli took over the responsibility of providing the orchestra for the powerful Cardinal Pamphili; two years later he was officially engaged as the Cardinal’s master of music and took up residence in his palace. The Op 2 set of twelve trio sonatas, of the ‘da camera’ variety, were probably performed at the Sunday ‘academies’ held there. Corelli, his favourite violin pupil Matteo Fornari, and the cellist G B Lulier (also a composer) regularly performed with the harpsichordist Pasquini and as concertino soloists with the Cardinal’s orchestra. Op 2 No 4 opens with a
Preludio in a lilting triple-time and a fast
Allemanda. After a short lilting
Grave and before the final dance comes an abstract
Adagio in the ‘da chiesa’ style.
from notes by Tim Crawford © 1987
En 1684, Corelli se vit confier l’orchestre du puissant cardinal Pamphili qui, deux ans plus tard, l’engagea officiellement comme maître de musique, l’installant dans son palais. Les douze sonates «da camera» de l’op. 2 furent probablement exécutées lors des fameuses «académies» dominicales qui s’y déroulaient. Corelli, son élève de violon préféré Matteo Fornari et le violoncelliste espagnol G. B. Lulier (également compositeur) jouaient régulièrement avec le claveciniste Pasquini et comme solistes de concertino, avec l’orchestre du cardinal. L’op. 2 no 4 s’ouvre sur un
Preludio, sis dans un mélodieux mètre ternaire, et sur une
Allemanda rapide. Passé un court
Grave harmonieux, et avant la danse finale, un
Adagio abstrait survient, en style «da chiesa».
extrait des notes rédigées par Tim Crawford © 1987
Français: Hypérion
1684 übernahm Corelli die Verantwortung für die Aufstellung des Orchesters für den einflussreichen Kardinal Pamphili. Zwei Jahre darauf wurde Corelli offiziell zum Musikdirektor des Kardinals ernannt und zog in dessen Palazzo ein. Die zwölf Triosonaten op. 2, die zum Kammersonatentyp gehören, wurden wahrscheinlich in den „Sonntagsakademien“ aufgeführt, die dort stattfanden. Corelli, sein Lieblingsviolinschüler Matteo Fornari und der Cellist G. B. Lulier (auch ein Komponist) traten häufig zusammen mit dem Cembalospieler Pasquini wie auch als Concertinosolisten im Orchester des Kardinals auf. Op. 2 Nr. 4 beginnt mit einem
Preludio im wiegenden Dreiertakt und einer schnellen
Allemanda. Nach einem kurzen schaukelnden
Grave und vor dem abschließenden Tanz erklingt ein abstraktes
Adagio im Stile einer Kirchensonate.
aus dem Begleittext von Tim Crawford © 1987
Deutsch: Elke Hockings