Arcangelo Corelli (1653–1713) was one of the most sought-after violin teachers in Italy and his pupils included Castrucci, Gasparini, Geminiani, Bonporti and Locatelli. His set of twelve Violin Sonatas, Op 5, published in 1700 and dedicated to the Electress Sophia of Brandenburg, was a landmark in the history of violin playing. Over forty further editions of it appeared during the eighteenth century. Francesco Geminiani even produced a successful arrangement of the Sonatas as concerti grossi. The most famous Sonata of the set was No 12. Cast as a single movement in the form of a chaconne, it is almost too well known to invite comment, but mention should be made of Corelli’s unprecedented instinct for the overall balance of the variations; he always judges exactly when to succeed fast with slow, hectic with calm. And lest the role of the accompanist be forgotten, the Sonata ends with a sequence of dazzling semiquavers for the basso continuo. Although the famous ‘La Folia’ tune had appeared in dozens of arrangements during the seventeeth century this was its first taste of the exalted world of the sonata.

from notes by Tim Crawford © 1987

Arcangelo Corelli (1653–1713), l’un des professeurs de violon les plus recherchés d’Italie, compta Castrucci, Gasparini, Geminiani, Bonporti et Locatelli au nombre de ses élèves. Son corpus de douze sonates pour violon, op.5, publié en 1700 et dédié à l’Électrice Sophie de Brandenbourg, fit date dans l’histoire du jeu violonistique—plus de quarante éditions parurent au cours du XVIIIe siècle. Francesco Geminiani en produisit même un arrangement réussi dans ses concerti grossi. La plus célèbre sonate de ce corpus fut la no12. Coulée en un seul mouvement sous la forme d’une chaconne, elle est presque trop connue pour appeler un commentaire. Force est cependant de souligner le sens sans précédent de l’équilibre global des variations propre à Corelli, sa capacité à estimer avec exactitude quand passer du rapide au lent, du fiévreux au calme. Et de peur que le rôle de l’accompagnateur ne soit oublié, la sonate s’achève sur une séquence de doubles croches étincelantes pour la basse continue. Bien qu’apparue dans des dizaines d’arrangements au fil du XVIIe siècle, la célèbre mélodie «La Folia» goûta là pour la première fois à l’univers exalté de la sonate.

extrait des notes rédigées par Tim Crawford © 1987
Français: Hypérion

Arcangelo Corelli (1653–1713) war einer der begehrtesten Geigenlehrer in Italien. Seine Schüler waren unter anderem Castrucci, Gasparini, Geminiani, Bonporti und Locatelli. Sein Satz von zwölf Geigensonaten, Opus 5, im Jahre 1700 veröffentlicht und der Kurfürstin Sophia von Brandenburg gewidmet, prägte die Geschichte des Geigenspieles. Über vierzig weitere Auflagen dieses Werkes entstanden im 18. Jahrhundert. Francesco Geminiani produzierte sogar ein erfolgreiches Arrangement der Sonaten als Concerti Grossi. Die berühmteste Sonate dieses Satzes war Nummer 12. In einem einzigen Satz in der Form einer Chaconne aufgesetzt, ist sie schon fast zu gut bekannt, als an dieser Stelle noch weiterhin darauf eingehen zu müssen, dennoch sollte hierbei Corellis beispielloser Instinkt hinsichtlich des gesamten Gleichgewichts der Variationen noch erwähnt werden; er beurteilt immer präzise, wann ein langsames Tempo einem schnellen, ein gemächliches einem hektischen folgen sollte. Und damit die Rolle der Begleitung auch nicht vergessen wird, endet die Sonate mit einer Folge aus brillanten Sechzehntelnoten für den Kontrabaß. Obwohl die berühmte „La Folia“ Melodie in Dutzenden von Arrangements im 17. Jahrhundert auftauchte, handelte es sich hierbei um den Vorgeschmack der exaltierten Welt der Sonaten.

aus dem Begleittext von Tim Crawford © 1987
Deutsch: Wendy Geddert

Arcangelo Corelli (1653–1713) fue uno de los profesores de violín más en demanda de Italia. Entre sus alumnos están Castrucci, Gasparini, Geminiani, Bonporti y Locatelli. Su serie de doce sonatas para violín, Op. 5, publicada en 1700 y dedicada a la Electora Sofía de Branden­burgo, fueron jalones de la historia de la interpretación del violín. Durante el siglo XVIII aparecieron más de cuarenta ediciones de la obra. Franceso Geminiani llegó incluso a producir un logrado arreglo de las sonatas en forma de concerti grossi. La más famosa de las sonatas de la serie fue la Nº 12. Escrita como un solo movimiento en forma de chacona, es tan conocida que casi huelgan los comentarios, pero hay que mencionar el instinto sin precedentes de Corelli para equilibrar el conjunto de las variaciones; siempre juzga con precisión cuándo debe suceder lo lento a lo rápido, la calma al frenesí. Y, por si el papel del acompañante fuera a quedar olvidado, la sonata termina con una secuencia de deslumbrantes semicorcheas para el basso continuo. Aunque la famosa melodía ‘La Folia’ apareció en docenas de arreglos durante el siglo XVII, esta fue su primera aparición en el elevado mundo de la sonata.

extraído de las notas de Tim Crawford © 1987
Español: Karmelín Adams