Whereas Ginastera’s work covered most genres of composition, including opera, ballet, orchestral and film music, Carlos Guastavino (1912–2000) wrote almost exclusively for voice and piano, with some two hundred titles to his credit. Given his feeling for melody and lush piano textures, it is not surprising that his songs are a well-established part of the Argentinean cultural landscape.
Cita is typical of his mellifluous style, with the piano’s continuous quaver motion now evoking the gently flowing stream, now picking out the rasping call of the cicada.
La palomita has a more archaic flavour (Argentinians, too, can summon up their past when necessary) appropriate to the spirit of its eighteenth-century poem. But
La rosa y el sauce, a kind of cross between Rachmaninov’s
Vocalise and Granados’s
Maja and the Nightingale, is the real thing, a full-blown hit. There are some pieces of music that once heard are never forgotten, and this is one of them. A perfect encore piece, it was a favourite of the great Conchita Badía, who instituted the tradition (sanctioned in the score and followed by all singers ever since) of singing along wordlessly with the piano postlude.
from notes by Roger Vignoles © 2002
Mientras que la obra de Ginastera abarcó la mayoría de los géneros de composición, incluyendo ópera, ballet, música orquestal y bandas sonoras, Carlos Guastavino escribió casi exclusivamente para canto y piano, dando su nombre a unos doscientos títulos. Dada su preferencia por la melodía y por texturas exuberantes para piano, no resulta sorprendente que sus canciones formen una parte establecida del paisaje cultural argentino.
Cita es típica de su estilo melifluo, con el trémulo movimiento continuado del piano evocando ya un riachuelo que fluye lentamente, ya resaltando el áspero canto de la cigarra.
La palomita tiene un sabor más arcaico (los argentinos también pueden evocar su pasado cuando es necesario) apropiado al espíritu de su poema del siglo XVIII. Pero
La rosa y el sauce, una especia de cruce entre
Vocalise de Rachmaninov y
Maja y el Ruiseñor de Granados, es auténtica, un éxito total. Hay algunas piezas musicales que, una vez que se han escuchado, no se olvidan nunca y ésta es una de ellas. Una pieza perfecta de bis, era una de las favoritas de la gran Conchita Badía, que instituyó la tradición (sancionada por la partitura y continuada, desde entonces, por todos los cantantes posteriores) de cantar sin palabras con el posludio de piano.
extraído de las notas de Roger Vignoles © 2002
Español: Jacqueline Cockburn