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Track(s) taken from CDA68019

Volgendo il ciel – Movete al mio bel suon, SV154

composer
Madrigals, Book 8, published in 1638
author of text

Arcangelo, Jonathan Cohen (conductor)
Studio Master FLAC & ALAC downloads available
CD-Quality:
Studio Master:
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Studio Master:
Recording details: March 2013
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Adrian Peacock
Engineered by David Hinitt & Robert Cammidge
Release date: February 2014
Total duration: 9 minutes 47 seconds

Cover artwork: Flora (1559, detail) by Jan Massys (1509-1575)
Private Collection / Bridgeman Art Library, London
 
Ballo: Volgendo il ciel – Movete al mio bel suon
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Other recordings available for download

Red Byrd, The Parley of Instruments

Reviews

'The latest disc from Jonathan Cohen’s virtuoso ensemble Arcangelo is a musical love story, complete with lovers’ quarrel, tearful partings and tragic endings. Bringing together the Sestinas from Books 6-8 of Monteverdi’s madrigals, the programme explores the gamut of the composer’s mature style, evolving from the crystallised 'prima prattica' perfection of Book 6 to the 'genere concitato' (agitated style) of Book 8. All of Cohen’s singers come from the world of opera, and it shows in performances that place the drama of 'le parole' to the fore. The astonishing harmonic flexibility and melodic narrative of Monteverdi’s writing translates here into urgent drama … among so much vocal athleticism, it’s still the instrumentalists of the ensemble that dominate, setting the disc apart from the excellent I Fagiolini recordings that come closest vocally to this kind of abandon. Sitting midway between the nervous energy of Alessandrini’s Concerto Italiano and the more measured intensity of Jordi Savall for the Book 8 works, Arcangelo’s musicians deploy rough-edged expressive risk-taking within a framework of complete stylistic control' (Gramophone)» More

'These are not easy pieces, but the opening ballet swings along with panache, and there is some excellent tenor solo singing in the first section … the two sopranos in the duet Ohimè, dov'è il mio ben show poise and taste' (BBC Music Magazine)» More
PERFORMANCE
RECORDING

'This is a wonderful disc, presenting Monteverdi the dramatist and the creator of vivid aural pictures. Presented in such vivid recorded sound and by such accomplished musicians, intuitively directed by the excellent Jonathan Cohen, it provides an invaluable and hugely attractive addition to the composer’s already generous representation on disc' (International Record Review)» More

'Un florilège aussi hétéroclite aurait pu inviter le jeune collectif à une interprétation foisonnante et inventive. Au contraire, tout se ressemble. Jonathan Cohen fait partout ressurgir les mêmes procédés, les mêmes couleurs, les mêmes limites techniques. Pourtant. tout oppose, dans l'inspiration, la forme et l'écriture, la funèbre Sestina du Livre VI de 1614, le Combattimento vénitien de 1624, les madrigaux concertants de 1619 et Volgendo il ciel, festif ballet de 1638 à la gloire de l’empereur Ferdinand.

Les voix ne parviennent ni à séduire, ni à convaincre. Le vibrato systématique des deux sopranos, à la vocalisation poussive, rebute. Katherine Watson défigure les ultimes interventions—si sublimes—de Clorinde, dont on ne peut ici imaginer qu'elle est en train d'expirer ni que son âme rejoint le ciel. De fait, cette quarante-troisième gravure du Combattimento encombre une discographie déjà pléthorique. Même le grand James Gilchrist y parait à son désavantage : son Testo plus élégiaque que théâtral ne réussit à imprimer ni la profondeur tragique du texte, ni la violence inhérente au stile concitato. Tout aussi décevant, le pourtant fabuleux Hor ch'el ciel s'enlise dans sa seconde partie en raison d'un tempo trop mou et de l'indélicatesse du ténor solo, incapable d’apporter l'élan et l'amplets de souffle nécessaires à l’apothéose finale. De même. Volgendo il ciel ballo autrefois magnifié par Gardiner et son Monteverdi Choir.

(Diapason, France)
PERFORMANCE
RECORDING
Book 8—the Madrigali guerrieri et amorosi (‘Warlike and amorous madrigals’) of 1638—is dedicated to the Emperor Ferdinand III. The title-page of states that the collection includes some ‘small works in a theatrical manner’, among them the Combattimento di Tancredi e Clorinda and two ballets. One of these—Volgendo il ciel—may have been sent by Monteverdi to Vienna in 1636 for the coronation of the new emperor. Like all Monteverdi’s ballets, it involves solo and ensemble music for voices as well as instrumental music. The text is by the Florentine poet Ottavio Rinuccini and was originally written in honour of Henry IV of France. For Vienna, various references in the text were changed to suit the new context.

The ballet begins with an instrumental entrata for the dancers, and the Poet sings a prologue, punctuated by the music of the entrata, in which he envisages an age of peace under Ferdinand’s rule. Taking a lyre, he addresses Ferdinand, and then invites the ladies to dance and the nymphs of the Danube (Istro) to join them. They dance first to a chorus, ‘Movete al mio bel suon’, and then to ‘any other dance without song’ (Monteverdi does not supply this) before the second part of ‘Movete al mio bel suon’. Although Monteverdi’s ballet is itself brief, it was probably intended to be performed in the midst of other music, and may have been followed by social dancing.

from notes by John Whenham © 2014

Livre 8—les Madrigali guerrieri et amorosi («Madrigaux guerriers et amoureux») de 1638—est dédié à l’empereur Ferdinand III. La page de titre annonce que ce recueil comprend «de petites œuvres dans une manière théâtrale», notamment le Combattimento di Tancredi e Clorinda, et deux ballets. L’un d’eux, Volgendo il ciel a peut-être été envoyé par Monteverdi à Vienne en 1636, pour le couronnement du nouvel empereur. Comme tous les ballets monteverdiens, celui-ci fait intervenir de la musique pour solistes et ensembles, vocaux comme instrumentaux. Le texte du poète florentin Ottavio Rinuccini ayant été originellement rédigé en l’honneur du roi de France Henri IV, diverses références furent modifiées pour convenir au nouveau contexte viennois.

Le ballet s’ouvre sur une entrata instrumentale destinée aux danseurs, et le Poète chante un prologue, ponctué par la musique de l’entrata, où il envisage une ère de paix sous le règne de Ferdinand. Prenant un luth, il s’adresse au souverain avant d’inviter les dames à danser et les nymphes du Danube (Istro) à les rejoindre. Elles dansent sur un chœur, «Movete al mio bel suon», puis sur «une autre danse sans paroles» (que Monteverdi ne fournit pas) avant la seconde partie de «Movete al mio bel suon». Malgré sa brièveté, le ballet de Monteverdi devait probablement être joué au milieu d’une autre musique et était peut-être suivi d’une danse mondaine.

extrait des notes rédigées par John Whenham © 2014
Français: Hypérion

Das 8. Madrigalbuch handelt sich um seine Madrigali guerrieri et amorosi („Madrigale von Krieg und Liebe“) von 1638, die er dem Kaiser Ferdinand III. widmete. Auf der Titelseite des 8. Buchs ist vermerkt, dass sich in der Sammlung einige „kleine Werke in theatralischer Art“ finden, darunter das Combattimento di Tancredi e Clorinda sowie zwei Ballette. Es ist möglich, dass Monteverdi eines dieser Werke—Volgendo il ciel—im Jahre 1636 zur Krönung des neuen Kaisers nach Wien schickte. Wie alle seine Ballette besteht auch dieses aus Solo- und Ensemble-Nummern für Singstimmen sowie aus Instrumentalmusik. Der Text stammt von dem florentinischen Dichter Ottavio Rinuccini und war ursprünglich zu Ehren des französischen Königs Heinrich IV. entstanden. Für Wien wurden daher mehrere Anspielungen im Text abgeändert, um ihn in den neuen Kontext einzupassen.

Das Ballett beginnt mit einer instrumentalen Entrata für die Tänzer und der Dichter singt dazu einen Prolog, in dem er ein Zeitalter des Friedens unter der Herrschaft Ferdinands voraussieht. Er nimmt eine Laute und wendet sich an Ferdinand; dann fordert er die Damen zum Tanzen auf und die Nymphen der Donau (Istro) sich dazuzugesellen. Zuerst tanzen sie zu einem Chor, „Movete al mio bel suon“, und dann zu einem „beliebigen anderen Tanz ohne Lied“ (den Monteverdi nicht angibt), bevor der zweite Teil von „Movete al mio bel suon“ erklingt. Obwohl Monteverdis Ballett selbst kurz gehalten ist, war es wahrscheinlich als Beigabe zu anderer Musik gedacht, und es ist gut möglich, dass darauf ein Gesellschaftstanz folgte.

aus dem Begleittext von John Whenham © 2014
Deutsch: Viola Scheffel

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