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Track(s) taken from CDA67139

Kleines harmonisches Labyrinth, BWV591

composer
by J D Heinichen ?

Christopher Herrick (organ)
Recording details: April 1999
Pfarrkirche St Michael, Kaisten, Switzerland
Produced by Paul Spicer
Engineered by Paul Niederberger
Release date: July 1999
Total duration: 5 minutes 6 seconds
 

Reviews

‘This boldly presented recital … holds the listener from beginning to end’ (The Penguin Guide to Compact Discs)

‘Herrick's technical mastery is stunningly apparent’ (Contemporary Review)
The Kleines harmonisches Labyrinth, BWV591, is sometimes regarded as a harpsichord work; the arpeggiated chords at the end of the first section suggest an affinity with the Chromatic Fantasia and Fugue. The three-movement design – Introitus – Centrum – Exitus – represents a journey away from and back to the clarity and purity of C major by way of a series of convoluted harmonic side-shifts. The appoggiaturas of the fugal subject in Centrum give rise to one statement of the BACH motif (B flat, A, C, B natural) in its penultimate bar – whether by accident or design it is hard to say.

from notes by Stephen Westrop © 1999

Le Kleines harmonisches Labyrinth, BWV591 est parfois considéré comme une œuvre pour clavecin, les accords arpégés à la fin de la première section insinuant une affinité avec la Fantaisie chromatique et fugue. Le schéma en trois mouvements (Introitus-Centrum-Exitus) représente un trajet s’éloignant et se rapprochant de la clarté, de la pureté d’ut majeur, grâce à une série de transitions harmoniques convolutées. Les appoggiatures du sujet fugué du Centrum donnent naissance à une énonciation du motif BACH (si bémol, la, ut, si), en sa pénultième mesure – difficile de dire si c’est, ou non, à dessein.

extrait des notes rédigées par Stephen Westrop © 1999
Français: Hypérion

Wie BWV 946 wird auch das Kleine harmonisches Labyrinth BWV 591 manchmal als Cembalowerk eingeordnet; die Arpeggien am Ende des ersten Abschnitts deuten auf eine Verwandtschaft mit der Chromatischen Fantasie und Fuge hin. Der dreisätzige Aufbau – Introitus, Centrum, Exitus – entfernt sich mittels einer Serie komplizierter harmonischer Verschiebungen von der Klarheit und Reinheit der Tonart C-Dur und findet dann zu ihr zurück. Die Vorschläge des Fugensubjekts im Centrum führen im vorletzten Takt zu einer einzelnen Darbietung des B-A-C-H-Motivs – ob zufällig oder mit Absicht, ist schwer zu sagen.

aus dem Begleittext von Stephen Westrop © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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