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The second movement is a very simple structure as befits its relatively brief span. The music forms an idyllic study, as if idly contemplating a rural scene in high summer, and is based upon one idea that leads to several related fragments of themes. The reverie is banished in the jaunty scherzo movement, rhythmically irregular and full of tricky writing for the bassoon (as well as for the strings!). It is the bassoon, however, which seems to be the ‘odd one out’ until at last it joins the strings—almost!—for the ebullient brief coda. In the finale, after a peremptory opening gesture from the strings, the bassoon takes control of the music and gradually restores its authority, until the final quip—which takes everyone by surprise.
from notes by Robert Matthew-Walker © 1998
Le deuxième mouvement est une structure très simple, adaptée à son envergure relativement brève. La musique, qui forme une étude idyllique, comme la nonchalante contemplation d’une scène rurale au cœur de l’été, repose sur une idée aboutissant à plusieurs fragments thématiques connexes. La rêverie est bannie de l’allègre mouvement de scherzo, rythmiquement irrégulier, abondant en écriture complexe pour le basson (et pour les cordes!). Ce dernier semble, cependant, l’«intrus», du moins jusqu’à ce qu’il rejoigne enfin les cordes—presque!—pour la bouillonnante et courte coda. Dans le finale, passé un péremptoire geste d’ouverture exécuté par les cordes, il s’empare du contrôle de la musique et retrouve progressivement son autorité jusqu’au quolibet final—qui prend tout le monde au dépourvu.
extrait des notes rédigées par Robert Matthew-Walker © 1998
Français: Hypérion
Der zweite Satz besitzt eine sehr einfache Struktur, wie es auch für seine relative Kürze angemessen ist. Die Musik stellt eine idyllische Studie dar, so als ob sie untätig eine ländliche Szene im Hochsommer betrachtete, und basiert auf einer Idee, die zu verschiedenen Themenfragmenten führt. Mit der Träumerei ist im flotten Scherzo-Satz mit unregelmäßigem Rhythmus und voller schwieriger Passagen für das Fagott (wie auch die Streicher!) ein Ende. Das Fagott scheint jedoch der „Außenseiter“ zu sein, zumindest bis es sich den Streichern für eine überschwengliche Koda—fast!—anschließt. Im Finale, nach einer gebieterischen Eröffnungsgeste der Streicher übernimmt das Fagott die Herrschaft über die Musik und stellt allmählich seine Autorität wieder her, bis der Scherz am Ende kommt, der jeden überrascht.
aus dem Begleittext von Robert Matthew-Walker © 1998
Deutsch: Anke Vogelhuber