Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.
Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.
Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.
Stephen Hough (piano), Bergen Philharmonic Orchestra, Andrew Litton (conductor)» More |
The first part of the Concerto begins with the famous motif to which Liszt is alleged to have privately appended the words: „Das versteht Ihr alle nicht“ (‘This none of you understands’), answered by the equally famous octave leaps from the piano. This exchange is followed by a short cadenza in C major whose opening is also structurally relevant. Two further exchanges present the opening motif with an accompaniment of repeated chords, and the piano’s answer and arpeggio leading into a lyrical phrase. This is taken up by the clarinet and produces the transition to the second subject proper—a falling phrase in C minor. The development immediately combines the clarinet phrase with the first motif, and leads to a tutti on the first theme and a piano/orchestra combination of that motif in descending chromatic octaves against a version of the clarinet arpeggio. The recapitulation is much truncated—it begins with the piano cadenza now in F sharp major, and the second subject does not return—and the coda again combines the two motifs, ending enharmonically in D sharp major, making the move to B major for the second part look less unusual.
The theme of the miniature slow movement has two main phrases, one rising, one falling, which are developed separately. The second generates the central recitative which yields to a new theme from the flute over the piano trill, and the first theme returns briefly to effect the transition to the scherzo in E flat minor, whose motifs derive from the second subject of the first movement and the second phrase of the theme of the slow movement. After the scherzo, a brief cadenza reintroduces material from the first movement, adding the flute theme from the slow movement, all designed to introduce the finale. This march returns us to E flat major, and it is based on the first phrase of the slow movement alternating with a version of the second subject of the first movement. The recitative of the second movement is then recalled in an exchange between bassoons, trombones and lower strings and the piano, and the music moves to B major for a second theme—derived from the slow movement flute melody. After a variation on the march theme, a new theme appears—a transformation of the scherzo—in E minor, but leading to a variation in E flat major, and thence to the coda, which is largely and ingeniously transformed from first movement material.
from notes by Leslie Howard © 1998
Le premier mouvement du Concerto débute avec le célèbre motif auquel Liszt est supposé d’avoir ajouté pour lui-même les mots suivants: „Das versteht Ihr alle nicht“ («Ceci, aucun de vous ne peut le comprendre»). A ce motif répondent les sauts en octave du piano, tout aussi célèbres. Cet échange est suivi d’une cadence brève en ré majeur, dont l’ouverture est elle aussi pertinente du point de vue structurel. Deux autres échanges offrent au motif d’ouverture un accompagnement en accords répétés, ainsi qu’une réponse du piano et une figuration arpégée débouchant sur une phrase lyrique. Celle-ci est reprise par la clarinette, et l’on passe alors au second véritable sujet: une phrase descendante en do mineur. Le développement associe sans perdre de temps la phrase de clarinette et le premier motif, et amène un tutti sur le premier thème ainsi qu’une combinaison piano/orchestre de ce motif en octaves chromatiques descendantes sur une version de la figuration arpégée de la clarinette. La récapitulation est fortement tronquée—elle débute avec la cadence de piano maintenant en la dièse majeur, et le deuxième sujet n’est pas repris. La coda associe elle aussi les deux motifs et finit en ré dièse majeur à travers une transformation enharmonique, ce qui rend la transition vers le si majeur de la seconde partie moins surprenante.
Le thème du mouvement lent miniature comporte deux phrases principales, l’une montante, l’autre descendante, qui sont développées séparément. La seconde engendre le récitatif central, qui cède la place à un nouveau thème de la flûte sur le trille du piano, et le premier thème réapparaît brièvement pour effectuer la transition avec le scherzo en mi bémol majeur, dont les motifs dérivent du deuxième sujet du premier mouvement et de la seconde phrase du thème du mouvement lent. Après le scherzo, une brève cadence réintroduit des éléments du premier mouvement, auxquels vient se superposer le thème de flûte du mouvement lent. Tout ceci introduit à merveille le finale. Cette marche nous ramène au mi bémol majeur. Elle est basée sur le première phrase du mouvement lent, qui alterne avec une version du second sujet du premier mouvement. Le récitatif du second mouvement est ensuite rappelé dans un échange entre bassons, trombones, cordes basses d’une part et piano d’autre part, et nous passons au si majeur dans un second thème dérivé de la mélodie de flûte du mouvement lent. Après une variation sur le thème de la marche, un nouveau thème en mi mineur, transformation du scherzo, fait son apparition. Il amène une variation cette fois en mi bémol majeur, puis la coda. Celle-ci reprend en grande partie et de manière ingénieuse des éléments du premier mouvement.
extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1998
Français: Sylvie Cappon
Der erste Teil des Konzerts beginnt mit dem berühmten Motiv, das Liszt insgeheim mit dem Text „Das versteht ihr alle nicht“ versehen haben soll, und wird von den ebenso berühmten Oktavsprüngen des Klaviers beantwortet. Diesem Gedankenaustausch folgt eine kurze Kadenz in C-Dur, deren Einleitung auch strukturell von Bedeutung ist. Zwei weitere Dialogpassagen präsentieren das anfängliche Motiv mit einer Begleitung aus wiederholten Akkorden sowie die Antwort des Klaviers und dessen Arpeggio, das zu einer lyrischen Phrase überleitet. Diese wird von der Klarinette aufgegriffen und schafft den Übergang zum eigentlichen zweiten Subjekt—einer abwärts gerichteten Phrase in c-Moll. Die Durchführung kombiniert sogleich die Klarinettenphrase mit dem ersten Motiv und führt zur Tuttidarbietung des ersten Themas und dem Vortrag des Motivs in absteigenden chromatischen Oktaven, begleitet von einer Variante des Klarinettenarpeggios, durch eine Kombination aus Klavier und Orchester. Die Reprise ist stark beschnitten—sie beginnt mit der nun nach Fis-Dur übertragenen Klavierkadenz, während das zweite Subjekt erst gar nicht wieder vorkommt—und die Coda verbindet wieder die beiden Motive, um enharmonisch in Dis-Dur zu enden, so daß der Übergang nach H-Dur im zweiten Teil weniger ungewöhnlich erscheint.
Das Thema des sehr kurzen langsamen Satzes hat zwei Hauptphrasen, eine steigende und eine fallende, die getrennt durchgeführt werden. Aus der zweiten geht das zentrale Rezitativ hervor, das einem neuen Thema weicht, dargeboten von der Flöte über einem Klaviertriller. Das erste Thema kehrt kurz zurück, um für den Übergang zum Scherzo in Es-Dur zu sorgen, dessen Motive aus dem zweiten Subjekt des ersten Satzes und der zweiten Phrase des Themas aus dem langsamen Satz abgeleitet sind. Im Anschluß an das Scherzo führt eine kurze Kadenz Material aus dem ersten Satz wieder ein und fügt das Flötenthema aus dem langsamen Satz hinzu, zu dem alleinigen Zweck, das Finale einzuführen. Dieser Marsch bringt uns nach Es-Dur zurück und baut auf der ersten Phrase des langsamen Satzes auf, die mit einer Version des zweiten Subjekts aus dem ersten Satz abwechselt. Dann wird das Rezitativ des zweiten Satzes in einer Auseinandersetzung zwischen Fagotten, Posaunen und tieferen Streichern sowie dem Klavier in Erinnerung gerufen, und die Musik geht für das zweite Thema—hervorgegangen aus der Flötenmelodie des langsamen Satzes—nach H-Dur über. Im Anschluß an eine Variation über das Marschthema tritt ein neues Thema—eine Variante des Scherzos—in e-Moll auf, das jedoch zu einer Variation in Es-Dur und von dort zur Coda führt, die hauptsächlich und mit großen Geschick Material aus dem ersten Satz verarbeitet.
aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1998
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller
Liszt & Grieg: Piano Concertos A concerto album from Stephen Hough is always a significant event and for this new recording Stephen travelled to Norway to join forces with Andrew Litton and the Bergen Philharmonic. Performances are exciting and magisterial, Stephen’s breathtaki ...» More |
Liszt: Complete Piano Music Leslie Howard’s recordings of Liszt’s complete piano music, on 99 CDs, is one of the monumental achievements in the history of recorded music. Remarkable as much for its musicological research and scholarly rigour as for Howard’s Herculean piano p ...» More |