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Track(s) taken from CDGIM025

Salve intemerata virgo

composer
? before 1530; 5vv; SATBarB; the Tenor (baritone) part-book is missing; re-constructed by Jon Dixon
author of text
text published in 1527

The Tallis Scholars, Peter Phillips (conductor)
Recording details: Unknown
Salle Church, Norfolk, United Kingdom
Produced by Steve C Smith & Peter Phillips
Engineered by Mike Clements
Release date: March 1992
Total duration: 17 minutes 27 seconds

Cover artwork: Henry VIII aged 49 by Hans Holbein the Younger (c1497-1543)
Soprintendenza per i beni artistici di Roma
 
1
Salve intemerata virgo  [17'27]

Other recordings available for download

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The Cardinall's Musick, Andrew Carwood (conductor)
Chapelle du Roi, Alistair Dixon (conductor)
The Votive Antiphon Salve intemerata virgo is an extended piece in honour of the Virgin Mary. Two regimes in Tallis’ lifetime required such pieces—Henry VIII’s pre-Reformation years and Mary’s restored Catholic rite. Its length and style combined with the rambling, rather complicated text clearly point to a piece for Henry. The antiphon is a great achievement with many fine and impressive moments and it is a great improvement on a rather jejune Latin four-voice Magnificat which probably pre-dates it. The earliest manuscript for the Antiphon is a single partbook dating from the late 1520s when Tallis would have been in his early twenties. He has obviously assimilated the work of Robert Fayrfax and others who excelled in the pre-Reformation style. The piece is in two main sections (the first in a triple metre and the second in a duple) and involves an alternation of sections for solo voices set against dramatic contributions from the full choir. It also includes an excellent final Amen section with a strong rhythmic impetus and a crescendo of imitation driving the listener to the final cadence.

from notes by Andrew Carwood © 2013

L’antienne votive Salve intemerata virgo est une ample pièce en l’honneur de la Vierge Marie. Du vivant de Tallis, deux régimes requirent ce genre d’œuvres: les années d’avant la Réforme, sous Henri VIII, et le rite catholique restauré par Marie. Sa longueur et son style, ajoutés à son texte décousu, assez complexe, font clairement pencher pour une antienne destinée à Henri. Cette œuvre, qui est une imposante réalisation émaillée de beaux moments impressionnants, est bien meilleure qu’un magnificat latin probablement antérieur, assez morne, à quatre voix. Notre manuscrit le plus ancien est une partie séparée datant de la fin des années 1520, quand Tallis, âgé d’une vingtaine d’années, avait à l’évidence assimilé le travail de Robert Fayrfax et d’autres compositeurs excellant dans le style d’avant la Réforme. La pièce, en deux sections (la première en mètre ternaire, la seconde en binaire), alterne sections pour voix solo et saisissantes contributions du chœur entier. Elle comprend aussi un excellent Amen conclusif doué d’un fort élan rythmique et d’un crescendo imitatif poussant l’auditeur vers la cadence finale.

extrait des notes rédigées par Andrew Carwood © 2013
Français: Hypérion

Die Votiv-Antiphon Salve intemerata virgo ist ein umfangreiches Stück zu Ehren der Jungfrau Maria. Zwei Regimes zu Tallis’ Lebzeiten erforderten derartige Werke—die vorreformatorischen Jahre Heinrichs VIII. und der restaurierte Katholizismus Marias. Die Länge und der Stil des Werks sowie der weitläufige, recht komplizierte Text sind deutliche Hinweise auf ein Stück für Heinrich. Die Antiphon ist eine große Leistung mit vielen großartigen und eindrucksvollen Momenten und ist ein deutlicher Fortschritt gegenüber dem eher geistlosen lateinischen Magnificat zu vier Stimmen, das wahrscheinlich davor entstand. Das älteste Manuskript, in dem die Antiphon verzeichnet ist, ist ein einzelnes Stimmbuch aus den späten 1520er Jahren, als Tallis Anfang Zwanzig war. Er hatte offenbar das Werk von Robert Fayrfax und anderen verinnerlicht, die den vorreformatorischen Stil brillant beherrschten. Das Stück ist zweiteilig angelegt (der erste Teil steht im Dreierrhythmus und der zweite im Zweierrhythmus) und es alternieren Abschnitte für Solostimmen mit dramatischen Passagen für den gesamten Chor. Es erklingt zudem ein hervorragender Amen-Schlussteil mit einem starken rhythmischen Antrieb und einem Crescendo mit Imitation, wodurch der Hörer zur Schlusskadenz getrieben wird.

aus dem Begleittext von Andrew Carwood © 2013
Deutsch: Viola Scheffel

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