Composers of organ music have tended to highlight the instrument’s more colourful stops, and the trumpet has naturally enough been much favoured ever since the Basse de Trompette movements of French organ masses and those movements from the voluntaries of John Stanley and his contemporaries that make a feature of it. By the twentieth century, the mildly voiced trumpets of the eighteenth-century organ had to a large extent been brushed aside by heavy-pressure examples, and Norman Cocker and C S Lang were among those British organist-composers who wrote ‘tuba tunes’ – that is, movements exploiting the commanding sonority of the most powerful voice in the organ’s family of trumpets. David N Johnson (1922–1988), an American composer who wrote prolifically for the organ, is nowadays best remembered for his own contributions to this repertoire, of which the present work, Trumpet Tune in G, is a fine example. The swagger and stateliness of this music, its framework of eight-bar phrases, and the occasional ornament all owe something to the ceremonial music of the Baroque period, which was obviously Johnson’s starting point; but the added-note harmony proclaims immediately the hand of a twentieth-century composer. In this recording, a cornet registration is used for the C major central section, making the re-introduction of the fine trumpet stop all the more telling.

from notes by Relf Clark © 2004

Les compositeurs d’œuvres pour orgue ont eu tendance à souligner les registrations les plus colorées de l’instrument. Bien entendu, on songe à la trompette depuis que les mouvements en Basse de trompette des messes françaises pour orgue et ceux des voluntaries de John Stanley et ses contemporains s’en sont fait les champions. Au milieu du XXe siècle, les sonorités plutôt douces des trompettes des orgues du XVIIIe siècles ont été dans une large mesure écartées par les exemples plus puissants. Norman Cocker et C S Lang firent partie des organistes-compositeurs anglais qui ont écrit des «mélodies de tuba»—des mouvements exploitant la sonorité imposante du registre le plus puissant de la famille des trompettes de l’orgue. C’est surtout pour son œuvre dans ce répertoire que l’on se souvient de David N Johnson (1922–1988), un compositeur américain qui écrivit prolifiquement pour l’orgue. La Trumpet Tune in G présentement enregistrée en est un exemple superbe. L’assurance et la majesté solennelles de sa musique, ses phrases d’une carrure de huit mesures, et les ornements occasionnels sont autant d’éléments redevables à la musique cérémonielle de la période baroque, le point de départ évident de Johnson. Pourtant l’usage d’une harmonie à notes ajoutées porte d’emblée le sceau d’un compositeur du XXe siècle. Dans cet enregistrement, on a retenu le registre de piston pour la section centrale en do majeur, ce qui accentue la reprise du registre de trompette.

extrait des notes rédigées par Relf Clark © 2004
Français: Isabelle Battioni

Die Komponisten der Orgelmusik haben schon immer die farbenreichen Register des Instruments hervorgehoben und natürlich besonders das Trompetenregister, das seit den Basse de Trompette-Sätzen in den französischen Orgelmessen und den entsprechenden Sätzen der Orgelstücke von John Stanley und seinen Zeitgenossen zum Einsatz kam. Im 20. Jahrhundert wurden dann die eher leisen Trompetenregister des 18. Jahrhunderts größtenteils durch Hochdruckregister beiseite geschoben. Norman Cocker und C. S. Lang etwa gehörten zu den britischen Organisten und Komponisten, die „Tuba-Melodien“ schrieben: Sätze, in denen die enorme Klangbreite der kräftigsten Trompetenstimme der Orgel zum Ausdruck kam. David N. Johnson (1922–1988), ein amerikanischer Komponist, der sehr viel für die Orgel schrieb, ist heutzutage hauptsächlich bekannt eben für seine Beiträge zu diesem Repertoire. Das vorliegende Werk, Trumpet Tune in G [Trompetenmelodie in G], ist ein gutes Beispiel dafür. Die Würde und das stolzierende Moment dieser Musik, die aus achttaktigen Phrasen bestehende Struktur und die gelegentlichen Ornamente gehen alle auf die zeremonielle Musik des Barock zurück, die offensichtlich der Ausgangspunkt für Johnson war; jedoch verraten die Harmonien mit ihren hinzugefügten Tönen sofort die Feder eines Komponisten des 20. Jahrhunderts. Für die vorliegende Aufnahme wurde für den Mittelteil in C-Dur eine Zink-Registrierung verwendet, die die Rückkehr des Trompetenregisters umso wirkungsvoller macht.

aus dem Begleittext von Relf Clark © 2004
Deutsch: Viola Scheffel