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We might have expected an ornate, harmonically complex Sarabande in this suite, but instead Bach writes a simple, homophonic one in galant style. It is nevertheless immensely touching. The dots over the last four quavers in the first bar are to be found in some copies and can add just the right character if not over-emphasised. The part-writing is perfect throughout, and leads us to a moment of darkness in bars 13–14. It is quickly dispelled with an ascending sequence before the final descent. Now come a pair of Passepieds, a dance full of charm and executed with nimble movements. We must feel light on our feet in these! The first is written as a Rondeau with a returning refrain—a common occurrence in the music of Couperin, but not so frequent in Bach (although we immediately think of the Rondeau of the Partita No 2 in C minor). The second Passepied is played in the top half of the keyboard and once more is a musette with a pedal point. To stir things up again, Bach finishes with a Gigue fugue that has a remarkable, uncompromising subject in 3/8 time. It uses wide leaps and descending two-note chromatic figures to make its point; and of course after the double bar, it all gets inverted. The countersubjects, too, are all chromatically based. In writing about the English Suites, Forkel singled out this Gigue, along with the one in the final suite, as ‘perfect masterpieces of original harmony and melody’. Nobody but Bach could have written it.
from notes by Angela Hewitt © 2003
Dans cette suite, on aurait pu s’attendre à une Sarabande ornée écrite avec une harmonie complexe. Au contraire, Bach en a conçu une dans le style galant, simple et homophonique. Elle est néanmoins extrêmement touchante. Dans certaines copies des points apparaissent sur les quatre dernières croches de la première mesure. S’ils ne sont pas trop prononcés, ils peuvent y ajouter un caractère exact. La conduite des voix est parfaite d’un bout à l’autre. Elle nous mène à un instant sombre aux mesures 13–14 qui est rapidement dispersé par une séquence ascendante avant le mouvement descendant final. Vient ensuite une paire de Passepieds, une danse charmante exécutée avec des mouvements lestes. Il faut effectivement se sentir léger sur ces pieds! Le premier est écrit dans la forme d’un Rondeau au refrain récurrent—un trait usuel dans la musique de Couperin, mais moins fréquent chez Bach (même si l’on pense immédiatement au Rondeau de la Partita no2 en ut mineur). Le second Passepied est exécuté dans le registre aigu du clavier et une fois de plus retrouve la musette avec ses notes de pédales. Ranimant de nouveau l’atmosphère, Bach conclut par une Gigue fuguée au sujet remarquable à 3/8 qui ne fait aucune concession. Pour parvenir à son but, il se sert de larges sauts d’intervalles et de figures de deux notes chromatiques. Bien entendu, après la double barre, tout est inverti. Les contre-sujets sont également élaborés sur une écriture chromatique. Dans ses commentaires sur les Suites anglaises, Forkel choisit cette Gigue ainsi que celle de la dernière suite comme «des chefs-d’œuvre parfaits à l’harmonie et à la mélodie originales». Personne d’autre que Bach n’aurait pu en être l’auteur.
extrait des notes rédigées par Angela Hewitt © 2003
Français: Isabelle Battioni
Man hätte in dieser Suite eine verzierte und harmonisch komplexe Sarabande erwarten können aber stattdessen schreibt Bach ein schlichtes, homophones Stück im galanten Stil. Trotzdem ist diese Sarabande ungeheuer anrührend. In einigen Abschriften sind die letzten vier Achtel des ersten Taktes mit einer Punktierung versehen, was den Charakter des Stücks genau treffen kann, wenn es nicht übertrieben betont wird. Die Stimmführung ist mustergültig und konsequent durchgehalten und führt in den Takten 13–14 zu einem Augenblick der Dunkelheit, der jedoch mit einer aufsteigenden Sequenz vor dem letzten Abstieg schnell zerstreut wird. Nun folgen zwei Passepieds. Es ist dies ein Tanz voller Charme, der mit leichten und gelenkigen Bewegungen ausgeführt wird. Man muss ihn daher beschwingt und leichtfüßig angehen! Der erste ist als Rondeau mit einem wiederkehrenden Refrain komponiert—eine von Couperin bevorzugte Praxis, die bei Bach jedoch nicht so häufig anzutreffen ist (obwohl wir sofort and das Rondeau der Partita Nr. 2 in c-Moll denken müssen). Der zweite Passepied wird auf der oberen Hälfte der Tastatur gespielt und ist wiederum eine Musette mit einem Orgelpunkt. Um die Atmosphäre noch einmal anzuheizen, endet Bach mit einer Gigue-Fuge, die ein bemerkenswertes, unerbittliches Thema im 3/8-Takt hat. Seine Hauptmerkmale sind große Sprünge und absteigende chromatische Zweitonfiguren; und natürlich erscheint nach dem Doppelstrich alles in der Umkehrung. Auch die anderen Themen sind alle chromatisch konstruiert. In seiner Besprechung der Englischen Suiten äußerte sich Forkel insbesondere zu dieser Gigue und der der letzten Suite und bezeichnete sie als „vollkommene Meisterwerke mit originellen Harmonien und Melodien“. Niemand außer Bach hätte sie komponieren können.
aus dem Begleittext von Angela Hewitt © 2003
Deutsch: Viola Scheffel
Bach: Angela Hewitt plays Bach Angela Hewitt’s acclaimed recordings of Bach on the piano have received the highest critical acclaim and found their way into thousands of homes, selling nearly 400,000 copies since her recording of the Inventions burst onto the scene in 1994. Now ...» More |
Bach: The English Suites |