The Fantasia in C minor begins with tremendous force and decision. Its energy comes from three motifs: a descending arpeggio in the right hand (which soon becomes, in the left hand, an ascending one), an octave leap, and a rattling trill. In the fifth bar Bach introduces two more fragments—a chromatic scale and a playful leaping figure—both of which play major roles later on (the latter appearing in a treacherous passage close to the end where many a player will come to grief!). Much of its appeal lies in the sections that require hand-crossing—both the Italian type (using large skips), and in the French manner (one hand playing within the span of the other). Written sometime around 1738, this work must surely have influenced Bach’s son, Carl Philipp Emanuel in his development of sonata form.

from notes by Angela Hewitt © 1994

La Fantaisie en ut mineur commence avec énormément de force et de fermeté. Elle tire son énergie de trois motifs: un arpège descendant à la main droite (qui devient bientôt ascendant à la main gauche), un intervalle d’octave et un trille résonnant. Dans la cinquième mesure, le compositeur introduit deux nouveaux fragments—une gamme chromatique et un mouvement disjoint au caractère enjoué—qui plus tard deviennent des éléments importants de la pièce (le deuxième apparaissant, peu avant la fin, dans un passage difficile à négocier sur lequel butera plus d’un élève!). Le principal attrait de cette œuvre réside dans les sections nécessitant des croisements de mains—aussi bien à l’italienne (réclamant de grands bonds d’un côté à l’autre) qu’à la française (une main jouant dans les limites de l’étendue de l’autre). Il est probable que cette pièce, écrite vers 1738, influençât Carl Philipp Emanuel, le fils de Bach, dans ses travaux sur la forme sonate.

extrait des notes rédigées par Angela Hewitt © 1994
Français: Jean-Paul Metzger

Die Fantasie c-Moll wird mit gewaltiger Kraft und Entschlossenheit eingeleitet. Ihre Energie erhält sie aus drei Motiven: einem absteigenden Arpeggio in der rechten Hand (die bald darauf in der linken Hand zu einem aufsteigenden wird), einem Oktavensprung und einem klirrender Triller. Im fünften Takt stellt Bach zwei weitere Fragmente vor—eine chromatische Tonleiter und eine verspielt hüpfende Figur—die beide an späterer Stelle größere Rollen spielen werden (letztere tritt gegen Ende in einer tückischen Passage auf, in der viele Pianisten Schiffbruch erleiden!). Der besondere Reiz der Fantasie liegt in den Episoden, die das Überschlagen der linken Hand erfordern, und zwar nach italienischer Art mit großen Sprüngen wie auch nach französischer, in der die eine Hand innerhalb der Spanne der anderen spielt. Das etwa 1738 entstandene Werk hat mit Sicherheit auf Bachs Sohn Carl Philipp Emanuel in dessen Entwicklung der Sonatenform großen Einfluß ausgeübt.

aus dem Begleittext von Angela Hewitt © 1994
Deutsch: Eike Hibbett